Fracchia la belva umana (1981)

Questa sarà una recensione velocissima, perché stiamo parlando del più grande film della storia del cinema italiano. E basta!!!
Scherzi a parte – anche se non scherzo affatto! – più volte mi è capitato di rivedere da adulto le commedie che mi facevano impazzire da ragazzino rimanendo molto deluso: il pensiero era sempre «Ma come facevo a ridere con ’sta stupidaggine?»
Per fortuna ci sono eccezioni, tipo Fracchia la belva umana, che mi fa ridere da quasi 35 anni…

Erano i tempi di Rocky…

Nelle interviste del 1981 che precedono l’uscita al cinema un serissimo Paolo Villaggio parla di come sia cambiato il suo personaggio nella mutata società contemporanea, dove la criminalità è alle stelle, il boom economico degli anni Sessanta sembra agli sgoccioli e droga e terrorismo infiammano le strade. Tutto vero, ma in realtà il suo personaggio è identico come sarà identico nei decenni a venire: semplicemente se ne è aggiunto un altro, il criminale noto come belva umèna…
Il film esce in sala il 20 dicembre 1981 – non lo avrei mai detto un “film di Natale”! – e dopo un solo anno in sala, che per l’epoca è un po’ pochino, se lo comprano subito le neonate reti del Berlusca e Canale5 lo manda in TV in prima serata il 16 maggio 1983 – recplicato l’ottobre successivo da Italia1 – quando probabilmente l’ho visto io, all’età di 9 anni scarsi.
La Cecchi Gori lo porta in un rozzissimo DVD dal 20 novembre 2002: ancora nel 2004 la DeAgostini lo presenta in VHS in una collana dedicata a Paolo Villaggio!

“Ponte Lungo”, la fermata della Metro del quartiere dove sono nato e cresciuto!

All’epoca Neri Parenti era un quasi esordiente, aveva diretto Villaggio in Fantozzi contro tutti (1980) quindi giocava in casa, visto che Fracchia la belva umana ripropone pari pari gli storici sketch di Villaggio, che malgrado quanto andasse dicendo nelle interviste non ha mai cambiato una virgola di quanto inventato negli anni Sessanta. Non a caso chiama il mitico Gianni Agus a ricreare identica la scena del dipendente impacciato e del direttore brusco, che i due avevano inscenato sulla RAI vent’anni prima.

Che qualcuno giri davvero quel film horror!

Non è facile per Neri Parenti gestire la riproposizione dei vecchi sketch di Fracchia, arginare l’irruenza di un Lino Banfi in stato di grazia e gestire i vari comprimari, ma all’epoca è ancora uno sceneggiatore e regista dalla mano sicura e dalla visione cinematografica capace di superare le mode e le età.

Non sarà “La Parolaccia”, ma siamo lì

Presi singolarmente, gli sketch di Villaggio non sono gran che, è tutta roba già vista mille volte perché l’attore l’ha rifatta identica film dopo film, ma la potenza di questo titolo è che mette insieme tante cose dosate alla perfezione, quindi rivederlo non stanca mai.

— Signor guardamacchine, va bene qui?
— Ma va bene er cazzo!

Erano gli anni der Trucido, di una Roma volgare e sboccata, quindi una scena allo storico locale “La Parolaccia” (anche se non con quel nome) era quasi d’obbligo. Visto che Villaggio non poteva attingere al suo solito immutabile repertorio, la novità della situazione ha dato vita a scene da ridere fino alle lacrime.

«Signorina, siamo fatti… l’uno per l’altra!»

La signorina Silvani di Anna Mazzamauro (anche se qui si spaccia per un altro personaggio) è sempre incontenibile e divertente, a simbolo di un certo tipo di donna “ruspante” che vorrebbe apparire più di classe ma che ad ogni occasione si dimostra rozza. Non a caso nel suo ufficio campeggia una marchetta fumettistica quanto mai azzeccata, visto che possiamo vedere una copertina della collana “Zora la Vampira”. (A Roma “zora” si dice di donna volgarotta, dai modi rozzi.)

Il fascino irresistibile della belva umana!

Siamo agli albori del fenomeno Dario Argento, quindi che il personaggio legga fumetti dell’orrore e vada al cinema a vedere film di squartamenti ci sta tutto: diciamo che a parte Villaggio qui tutti i personaggi sono “aggiornati” al mondo contemporaneo.

Vi prego, date il Premio Nobel a questa scena!

E poi c’è lui… l’unico e inimitabile… l’ispettore Callaghan di Roma, l’inflessibile commissario Auricchio!
Non sono mai stato un fan di Lino Banfi, anche perché all’epoca ho visto pochissimo di suo e quello che ho recuperato è simpatico ma non mi fa impazzire. Però per il suo ruolo del commissario Auricchio gli darei l’Oscar!
Grazie ad una serie di gag perfette, ad un ritmo eccezionale e ad una mimica che non gli ho visto in nessun altro film, il personaggio appena entra in scena vince tutto e seppellisce il resto del cast. Nella comicità il ritmo è tutto: puoi avere la migliore battuta del mondo ma se sbagli il ritmo fai solo imbarazzo. Qui Banfi ha un ritmo perfetto all’interno delle gag perfette che gli vengono costruite intorno, grazie anche ad un sapiente lavoro di ridoppiaggio.

La banda della belva: Francesco Salvi, Massimo Boldi e Roberto Della Casa

Per finire, fra i comprimari svetta un giovane Francesco Salvi che gettava le basi per la sua comicità dell’assurdo e per una faccia da schiaffi unica al mondo. La prima volta che ho visto il film non lo conoscevo, ma anni dopo ho iniziato un lungo periodo di venerazione di Salvi e del suo stile: la cultura italiana ha perso molto, con la chiusura del “Mega Salvi Show”!

Un uomo, un mito: troppo avanti per la sua età!

Qui fa solo una comparsata come membro della banda della belva umèna, ma è il perfetto bilanciamento di Villaggio: mentre quest’ultimo ripropone cose vecchie di vent’anni, Salvi si presenta in scena con un orologio disegnato sul polso e parlando alle proprie ascelle. Era avanti vent’anni, quindi i due avevano per lo meno quarant’anni di differenza!

Uno dei rari momenti “innovativi” di Paolo Villaggio sin dagli anni Sessanta!

La trama? Cioè, davvero vorreste che vi parlassi della trama? No, la trama non ve la racconto, perché è impossibile che un italiano non conosca il film. Quindi se non l’avete visto, per amor patrio ora ve lo andate subito a vedere!!!
Ed ora, è il momento di cantare tutti assieme…

L.

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