Freddy vs Jason (2003) Nightmare [8] Venerdì 13 [11]

Sapevate che questo giorno sarebbe arrivato, che i titani prima o poi si scontrano e che i mondi prima o poi collidono: ecco finalmente uno dei versus più attesi della storia del cinema.

«Amerei vedere un film con Freddy contro Jason: credo che Freddy lo prenderebbe a calci in culo: Jason non riuscirebbe neanche a mostrare la sua faccia.» Questa è la divertita dichiarazione a sorpresa rilasciata da un insospettabile David Chaskin, sceneggiatore di Nightmare 2 (1985), al giornalista John A. Gallagher di “Fangoria”, pubblicata nel gennaio 1986.

Facciamo un piccolo passo avanti e voliamo nell’Europa della primavera del 1993. Si è appena svolto il “Dylan Dog Horror Fest 4” dove, fra le altre cose, è stato presentato in anteprima Tobe Hooper’s Nightmare, il film che in seguito sarà distribuito come Night Terrors. Protagonista in un doppio ruolo – fra cui quello del Marchese De Sade, come scoprirete in un mio guest post di ottobre: rimanete sintonizzati! – è Robert Englund, che si siede a rispondere alle domande del giornalista Alan Jones, in un’intervista che uscirà su “Shivers” n. 8 (agosto 1993).
Già ho citato questa intervista per Nightmare. Nuovo incubo, ma al giornalista Englund ha fatto altre ghiotte rivelazioni sul futuro. Quando infatti Jones gli chiede di quando Jason va all’inferno (1993) finisce col guanto di Freddy che afferra la maschera da hockey, l’attore se ne esce con:

«Oh! Nightmare 8 sarà Freddy versus Jason.»

Tutti e due i campioni della New Line sono morti… pronti a tornare in vita!

L’attore cambia poi subito discorso ma il giornalista non può fare a meno di sottolineare nel pezzo che la frase è stata del tutto casuale: Englund l’ha detta perché sapeva qualcosa o perché dava per scontato che prima o poi quello scontro sarebbe avvenuto?
«Per me, Freddy vs Jason doveva arrivare da tempo», racconta l’attore nella sua biografia Hollywood Monster (2009).

«La New Line ha discusso con il mio agente prima ancora che il film iniziasse la pre-produzione; molti scrittori hanno provato a risolvere i problemi della storia e trovare una giustificazione perché i due mostri si incontrassero. Non so per quanto tempo il copione definitivo è rimasto in sospeso – dopo dieci anni non mi sbattevo più per l’approvazione finale sulla sceneggiatura e nessuno mi mandava le infinite bozze e revisioni – ma cominciò ad essere chiaro che sarebbe stato un Freddy 2000, quindi mi tenni libero per quel periodo.»

Dal 1993, con quel “cameo” del guantone di Freddy in un film di Jason, tutti si aspettano da un momento all’altro uno scontro fra i due personaggi, ed anzi sembra addirittura scontato che la New Line Cinema abbia acquistato il personaggio di Jason con in pratica l’unico scopo di farlo combattere contro il “padrone di casa”. Però gli anni passano e lo scontro fra i due rimane argomento per i fan.
Proprio come testimonia Englund, anche altri hanno immaginato per la svolta del 2000 uno scontro dei due “titani”. «Aspettate un attimo, ma Jason non doveva incontrare Freddy Krueger in una battaglia sanguinosa? [blood-spattered battle royal]». A porsi questa domanda è il giornalista Alan Jones che, sulle pagine di “Femme Fatales” nel luglio 2000 anticipa l’uscita di Jason X: perché c’è un nuovo film di Jason senza Freddy?

«Pete Briggs, sceneggiatore di Alien Predator, ha scritto un copione per raccontare questo scontro, per la cui regia è stato contattato il veterano degli effetti speciali Rob Bottin, che poi anche lui ha scritto un copione dove Jason incontra Freddy. Cos’è successo poi?»

Noi vecchi fan dell’horror golden age vibriamo di piacere al pensiero di Rob Bottin alla guida di un film del genere, ma purtroppo rimane un sogno. Quel che è invece sicuro è che i giornalisti cominciano a farsi pressanti, e lo stesso Jones va a bussare a casa Cunningham: Oh, amico Sean, che fine ha fatto il tuo Jason?

«Era una di quelle idee che sembrano favolose sulla carta ma che poi sono impossibili da realizzare in modo soddisfacente per tutti. Okay, queste due icone horror si affrontano, ma per cosa combattono? Perché dovremmo interessarcene? Per contare chi lascerà più cadaveri dietro di sé? E se sono entrambi cattivi, chi è il buono della storia? Con chi dovrebbe simpatizzare lo spettatore? Jason poi agisce nel mondo reale come una macchina ad guerra, mentre Freddy opera nel mondo dei sogni: come metti insieme questi due mondi? Se Jason fa un sogno, lì avrà sempre i suoi poteri? Se Freddy appare nella realtà di Crystal Lake, può comunque comandare i suoi incubi? C’erano troppe questioni irrisolte, ed ogni volta che creavamo una base di regole l’intera premessa cadeva. Sì, uno scontro fra Freddy e Jason sarebbe grandioso, ma come li riempiamo i successivi 75 minuti di film? Non sono sicuro che risolveremo mai questo problema.»

Quanta saggezza e lungimiranza nel produttore della saga di Venerdì 13, che la logica non sa neanche come si scriva.

Sì, Cunningham è riuscito a ricreare il classico stile di Crystal Lake

Non è chiaro perché la New Line non abbia saputo cogliere l’occasione al momento giusto: nel 1994 aveva “morti” sia Freddy che Jason, entrambi all’inferno… dài, ma che serve un Premio Nobel per scrivere una sceneggiatura che avesse accontentato i fan? Qualsiasi cosa sia successa, la New Line perde l’occasione e tira fuori quella roba di Nuovo incubo di Wes Craven, buttando Jason in un cassetto in attesa di sbatterlo nello spazio del futuro con Jason X (2001).
Il Duemila è arrivato ma Robert Englund deve riorganizzare gli impegni, come racconta nella sua citata biografia:

«La New Line ha avuto dei problemi nella scelta del regista così il progetto è slittato al 2001, e di nuovo ho dovuto organizzare i miei impegni. Poi ci sono state ulteriori revisioni della sceneggiatura e arriviamo al 2002, e a questo punto non mi fregava più di organizzarmi. Questo film è stato suggerito per anni ed ora i fan erano inarrestabili, postando in Rete domande del tipo “Uscirà mai questo cazzo di scontro fra Freddy e Jason?”. Alla fine la New Line riesce ad allineare tutte le sue pecore smarrite ed io mi preparo al film. Mentre i produttori temporeggiavano, io intanto ero stato impegnato a girare una mezza dozzina di film da una parte all’altra dell’oceano, uno dopo l’altro. Non ero a pezzi come ai tempi di Nightmare 5, ma erano passati dieci anni e questo vecchio cane aveva bisogno di rimettersi in forma.»

Mentre Englund va in palestra per tornare Freddy, Sean S. Cunningham è assediato dai giornalisti che lo martellano: e su, quando ce lo fai ’sto “versus”?

Tranquilli, fan di Jason: le tipiche inquadrature della saga sono pronte

Nel marzo del 2001 “Fangoria” presenta il suo 200° numero e va ad intervistare tutti i big dell’horror, e con malcelata emozione il giornalista David A. Szulkin va ad intervistare due mostri sacri come Sean S. Cunningham e Wes Craven, che insieme hanno scritto le regole dello slasher / splatter americano (preceduti, va sempre ricordato, da Reazione a catena di Mario Bava). Il giornalista è professionale ma… andiamo, hai il papà di Freddy Krueger e il papà di Jason Voorhees seduti davanti a te, come fai a non ballonzolare sulla sedia chiedendo quando i loro “figli” si meneranno?

Cunningham: «Tutti dicono di sapere come potrebbe essere Freddy vs Jason: basta prendere Freddy e Jason e farli combattere. E io dico, “Ok… e poi? E chi vince?” Anche le migliori scene di combattimento, per esempio di Rocky e Toro scatenato, mantengono l’interesse solo per pochi minuti: dev’esserci anche una storia dietro l’idea commerciale di uno scontro dei due mostri.»

Craven: «Sean ed io abbiamo sempre pensato di fare un altro film insieme, ma non posso lavorare a Freddy vs Jason perché ora ho un contratto di esclusiva con la Miramax.»

Il giornalista è deluso ma a questo punto butta sul tavolo un’altra carta:

Giornalista: «È vero che la Miramax ti ha contattato per girare Scream 4?»

Craven: «No: è sempre stata concepita come una trilogia.»

Bravo, Wes, si vede che sei uno di principi saldi: ci vediamo nel 2011, quando una serie di insuccessi ti ha spinto a dirigere Scream 4, il tuo ultimo film da regista…

Mentre gli “autori” litigano, Englund si porta avanti col lavoro…

Passa un anno e come per magia i problemi di sceneggiatura che hanno bloccato per dieci anni il film sembrano risolti. «C’è un nuovo copione di Damian Shannon e Mark Swift che il dirigente della New Line Stokely Chaffin ha apprezzato e lo sta facendo girare per l’approvazione, e vorrebbe iniziare a girare entro l’anno», rivela Cunningham a Philip Nutman di “Fangoria” n. 213 (giugno 2002), che lo stava intervistando per Jason X ma non ha resistito a chiedergli notizie dello “scontro”. Visto che i due nomi citati sono proprio gli sceneggiatori presenti nei crediti del film, possiamo dire che Cunningham ci ha azzeccato, e davvero il film viene messo in lavorazione entro quel 2002: nel numero di novembre, “Fangoria” invita i lettori al Fangoria’s Weekend of Horrors previsto per l’11 e 12 gennaio 2003, dove verranno presentate delle movie previews d’eccezione, fra cui proprio Freddy vs Jason. (Alla convention saranno presenti Bruce Campbell e il nostro Luigi Cozzi! Mi sa che gli americani lo amano più degli italiani…)

Kelly Rowland simboleggia tutti i fan… presi per il naso!

C’è voluto almeno un decennio, ma alla fine ci siamo e lo scassamento di zebedei dei fan e dei giornalisti si merita una risposta di quelle potenti. La New Line sente puzza di affarone e corre a chiamare gli amici: ehi, rega, datemi tutto i soldi che vado in Canada e torno col fumo… cioè, volevo dire con Freddy e Jason che fumano… cioè che si affrontano.
Dopo tutta la fatica a cucinare, infatti, Sean Cunningham vuole la sua fetta di torta e butta sul piatto sia la Crystal Lake Entertainment che la Sean S. Cunningham Films. Si uniscono altre case ed arriva pure la nostra Cecchi Gori: nel 1993 aveva puntato su Jason e invece la Medusa – che già distribuiva Freddy – gliel’ha soffiato. È il tempo della vendetta.

Tutte queste case mettono insieme qualcosa che nella storia di Freddy e Jason non è mai esistito: un budget. Un budget vero. Englund dirà 25 milioni di dollari, IMDb dice 30, comunque parliamo di almeno tre o quattro volte il budget medio degli ultimi film dei due personaggi: «sai quanto lattice e colla ci puoi comprare?» scherza amaramente Englund nella sua biografia.

«Andai in Canada prima di tutti gli altri attori e ho dovuto sopportare almeno mezza dozzina di test di trucco, perché c’erano due versioni di Freddy: quella “tradizionale” e quella “demoniaca”. (Alcuni blogger senza una vita privata dicono che era una situazione del tipo Coca-Cola classica contro New Coke. Io invece non ho problemi a inventare nuova merda.)»

Ah, i blogger pignoli e integralisti, che sarebbe l’horror senza di loro???

«Nessuno dei precedenti truccatori della saga era stato ingaggiato, quindi abbiamo dovuto ripartire da zero.»

Arriva Bill Terezakis, truccatore canadese che ha lo studio lì a due passi e 60 film nel curriculum: in realtà ad essere fondamentale nella scelta pare sia stato il fatto che il suo studio era alla porta accanto del miglior ristorante italiano di Vancouver, o almeno questa è la versione di Englund.

Cari blogger, questo è il nuovo trucco: se non vi sta bene, ciccia!

Cominciano le riprese, e dopo una giornata di duro lavoro nella fredda Vancouver il regista va nella sua roulotte per un po’ di meritato riposo: entra e ci trova il giornalista David Grove di “Rue Morgue”, pronto ad intervistarlo.
Il regista senza riposo è Ronny Yu, dagli anni Settanta produttore e regista di Hong Kong poi passato agli Stati Uniti giusto in tempo per regalarci quel gioiello de La sposa di Chucky, il secondo titolo migliore della saga. (Il primo è Il figlio di Chucky, non si discute!)

«Ogni volta che fai un sequel devi essere rispettoso di ciò che vogliono i produttori, ma nel caso di Chucky mi hanno permesso di reinterpretare il personaggio in qualunque modo volessi, e lo stesso è avvenuto per Freddy vs Jason.»

Ecco un altro regista che parla come fosse lo sceneggiatore, o come se la sua opinione contasse qualcosa in un gioco più grande di lui. Grove non ci bada, è la vigilia di Halloween del 2002, e trova un Yu rilassato che gli parla di quanto viva bene la sua famiglia in Australia, lontana dalla pressione di Hollywood. Il regista è rilassato, ma il giornalista nota che appena vengono pronunciate le parole “Freddy” e “Jason”, cambia espressione.

«Sono un regista d’azione e di suspense: non ho mai pensato a me come a un regista di horror. Ho cercato di fare Freddy vs Jason come un film di suspense, più ispirato ad Hitchcock che agli film delle rispettive saghe, molti dei quali non ho neanche mai visto. […] Gliel’ho detto, a quelli della New Line, che non avevo mai visto quei film, e loro hanno detto “Ottimo, è perfetto. Vogliamo proprio un regista che non abbia mai visto i titoli di quelle saghe”.»

Salutiamo il regista che voleva rendere hitchcockiano questo film, e la cui lungimiranza si può misurare mediante la sua ultima dichiarazione al giornalista: «Penso a questo film come al primo di una nuova serie.» Sì, ciao Yu, mandaci una cartolina dall’Australia. Ci rivediamo sul set di Fearless (2006), l’ultimo film di Jet Li: non è che ’sto Ronny porta un po’ jella?

Tipica inquadratura di un film hitchcockiano

Se nella roulotte di Yu c’è “Rue Morgue”, indovinate chi c’è nella roulotte di Robert Englund? Bravi, la sempiterna “Fangoria” in esclusiva permanente: non c’è il decano Shapiro, dev’essersi stufato di sentire l’attore che si lamenta della colla in bocca, e ha mandato Kier-La Janisse, che la rivista manda solo nei set più malfamati. Tipo quello di Hellraiser 6 (2002).
L’attore parla a ruota libera come al suo solito, dice che il primo Nightmare era un film preveggente mentre il settimo film non è stato capito, per questo è stato un flop al botteghino: invece in home video ha guadagnato 60 milioni di dollari, tutti però solamente nella testa di Englund.
Finite le solite lamentele e geremiadi, Englund fa notare che i versus sono un genere tipicamente fumettistico.

«Ricordo che da piccolo in fumetteria leggevo Superman vs Batman: non c’è niente di nuovo. Non volevamo fare Abbott and Costello Meet Frankenstein [in Italia, Il cervello di Frankenstein. Nota etrusca], ma credo che sia un genere anche questo, e se qualcuno fa Alien vs Predator non dobbiamo dire ai fan che non pensiamo a loro.»

Englund sta dicendo che bisogna sempre tenere conto dei fan, che sono i veri artefici del successo di un film, ma guarda caso cita un titolo che è di là da venire di circa due anni: sapeva già della sua lavorazione? Com’è che questo attore lancia sempre in modo casuale le sue previsioni?

Stufo delle lamentele di Englund, Marc Shapiro se ne va ad intervistare il suo vecchio amico Kane Hodder per il semplice gusto di sentirlo smadonnare visto che non è stato chiamato ad interpretare Jason per la quinta volta.

«Sono andato fottutamente fuori di testa, mi ha ferito che abbiano usato qualcun altro senza darmi alcuna motivazione. E credo che anche i fan si sentano feriti.

In effetti alla stessa rivista nel novembre 2002 era arrivata la lettera di un lettore indignato, che considera un’offesa personale in quanto fan di Venerdì 13 l’aver saputo che la New Line non utilizzerà Kane Hodder nei panni di Jason: non è facile per una casa vedersela con i fan integralisti.
Un rancoroso Hodder suggerisce che la New Line abbia scelto un attore dal fisico più asciutto semplicemente perché voleva che il film fosse un “film di Freddy”, e quindi con una controparte molto meno pericolosa e imponente.
«Non rimarrò certo disoccupato», conclude l’attore che di lì a due anni si prenderà la soddisfazione di interpretare il jasoniano Victor Crowley nella saga Hatchet, «ma mi fa incazzare il fatto che qualcun altro stia indossando quella maschera.»

Come Kane Hodder ha dimostrato il suo disappunto ai dirigenti New Line

Malgrado ci abbia messo dei soldi la Cecchi Gori, è la Mediafilm che porta Freddy vs Jason nei cinema italiani dal 10 ottobre 2003 (fonte: ComingSoon.it), ma in realtà già dal 3 ottobre iniziano a girare proiezioni in anteprima.
La Medusa Film lo presenta in VHS e DVD dal febbraio 2004, finché nel 2010 la Fox Video lo ristampa in DVD e Blu-ray.

«Da vivo, ero stato un po’ cattivo. Ma quando mi uccisero divenni molto, molto peggio.»
Freddy Krueger

Il celebre tema sonoro di Charles Bernstein per Nightmare on Elm Street fa capolino e, visto che non ne ho mai parlato nei precedenti post, ne accenno qui: a parte il primo film, nel resto della saga grasso che cola se lo sentiamo accennare di sfuggita. Non dovrebbe essere il tema sonoro che identifica Freddy? In realtà questo è vero solo per i fan, perché i vari autori dei film se ne sono sempre sbattuti e al massimo ne sentiamo un accenno qua e là, al volo.
Visto che questo film dovrà marcare il territorio dei due personaggi, rispolverare i rispettivi temi sonori sarà importante.

Idea truculente, ma esecuzione non proprio riuscita

La voce narrante di Freddy Krueger (che se non cambia un doppiatore a film il miglior doppiaggio del mondo non è contento) inizia il gioco delle false origini: «lo squartatore di Springwood, ecco come mi chiamavano» (The Springwood slasher). Ma chi? No, dico chi ti chiamava così? In sette film nessuno l’ha mai chiamato così. Ehi, fan sfegatati, avete aggiornato la Elm Street mythology, sempre più posticcia e farlocca?
Già che ci siete, segnate in nota che in questo film la morte di Freddy per mano dei genitori di Sprinwood è completamente diversa da come l’abbiamo vista in Nightmare 6: quale delle due versioni conta? Sono entrambe “canoniche”, quindi qual è quella giusta? Ah, la mitologia, quanti problemi…

Compilatori di mitologie, pronti con la penna!

Il film inizia ovviamente con un ripassino, studiato appositamente per cambiare le carte in tavola. Dopo essere morto cinque volte, sembrava che la sesta morte fosse definitiva perché i diavoletti del sonno avevano abbandonato il corpo di Freddy. Il personaggio era morto definitivamente, lo dicevano gli autori e lo dicevano i fan: il settimo film non conta, è Freddy ma non è Freddy. I diavoletti sono andati via, con il sesto film Freddy è morto per SEMPRE. Finché non torna in vita, esattamente come ogni altra serialità della storia sin da tempi biblici. Tranquilli, che Lazzaro è morto e non ritornerà MAI…

Il personaggio che muore sempre, prima di tornare sempre in vita

Ricordate che nel sesto film la mythology si è inventata di sana pianta che mentre Freddy veniva ucciso dai genitori ha stretto un patto coi diavoletti svolazzanti che sarebbe vissuto per sempre? E ricordate che quando i guerrieri del sogno con gli occhialini 3D hanno ucciso Freddy i diavoletti sono volati via, facendo scomparire Freddy? Be’, non era vero niente: ci hanno coglionato! Freddy vs Jason ignora i diavoletti e ci dice che il problema principale del mostro è che è stato dimenticato: non può tornare finché qualcuno non si ricorda di lui, finché qualcuno non ha paura di lui.
Compilatori della myhology, avete sentito? Su, ad aggiornare, forza! Ma prima, è il momento di cantare tutti in coro:

«One… two… Freddy’s coming for you.
Three… four… Better lock your door.
Five… six… Grab your crucifix.
Seven… eight… Gonna stay up late.
Nine… ten… Never sleep again…»

«Uno, due e tre, Freddy viene per te.
Quattro, cinque e sei, al sicuro non sei.
Sette e otto, il crocifisso tieni stretto.
Otto e nove, se t’addormenti poi non sai dove.
Otto, nove e dieci, apri gli occhi e accendi le luci.»

Venghino, siòri, abbiamo otto, ben otto, dico otto traduzioni diverse di una filastrocca ripetuta identica in ogni film! E mi raccomando non dormite, che se no «poi non sai dove»…

Giuro che non stavo dormendo!

Gli esordienti Shannon e Swift, che in seguito ci regleranno Baywatch (2017) – decidete voi se è un bene – hanno un ingrato compito e cercano di eseguirlo senza scontentare i fan: hanno addirittura due franchise da gestire e relativi invasati fan integralisti da “sfamare”. Non li invidio proprio.
I due autori devono rispettare i canoni dei film con Freddy – sogni dentro sogni in cui alla fine vale tutto e il contrario di tutto – e dei film con Jason – ragazzi muoiono a casaccio mentre Jason incassa mille colpi senza morire mai. Il risultato è la fusione di questi due stili: può piacere o non piacere (a me personalmente non piace, ed anzi annoia parecchio) ma non si può dire che non siano rispettati tutti gli elementi base.

Boh, a me sembrano due vecchi che litigano…

Abbiamo così Springwood con le forze di polizia che non dicono il nome di Freddy che se no quello torna, e tutte le vittime di Freddy le chiudono in manicomio così non potranno raccontare di essere state vittime di Freddy, e soprattutto non bisogna mai nominare Freddy, e non bisogna parlare di Freddy, e non bisogna ricordarci di Freddy, Freddy Freddy Freddy… Sarebbe questo l’oblio di cui Krueger ha tanta paura? A me pare che tutti lo ricordino perfettamente e pensino a lui ogni istante della loro vita.
Invece facciamo finta che nessuno lo ricordi, neanche gli inquilini della storica casa di Elm Street, che pensano a copulare e quindi in pratica “evocano” Jason, che viene a fare il suo mestiere.

Qualcuno sta copulando: è un lavoro per Jason!

Esce fuori che Freddy non ha la forza per tornare a fare ciò che fa sempre, perché nessuno lo ricorda – assoluta falsità – così manda Jason, «il ragazzone che mi fa le consegne» (my little errand boy), ad ammazzare la gente per ottenere energia vitale.
Ma Jason non era morto? Sì, ok, è morto dieci volte, ma come giustifichiamo che torna in vita ancora? Niente, semplicemente si alza e va ad ammazzare gente: oh, non è che ora dobbiamo giustificare tutti i morti che tornano in vita, eh? Mica potete pretendere che degli sceneggiatori sceneggino…

Ancora tu? Ma non dovevamo vederci più?

I soliti ragazzi straordinariamente anonimi cominciano a morire uno alla volta e l’unica differenza fra questo e tutti gli altri film precedenti è che Jason potrebbe essere una risorsa, invece che un pericolo: i protagonisti devono infatti tenerlo addormentato così che vada nel mondo dei sogni a combattere contro Freddy.
Il resto è tutto uguale: regole e logica totalmente assenti, vale tutto e niente ha senso. Freddy e Jason si uccidono a Vicenza – perché tanto vale tutto – poi rivivono e poi si uccidono a Verona, che tanto vale tutto. Si feriscono pur non potendo essere feriti, si uccidono pur non potendo morire e in genere fanno e dicono tutte quelle cose stupide che hanno reso famosi gli eroi Marvel, tanto per intenderci: «Ora ti uccido» è una frase stupida, se detta da chi non può uccidere alla volta di chi non può morire. Eppure ai lettori/spettatori piace, per motivi a me ignoti, e si va avanti.

Questa cosa ci sta sfuggendo… di mano!

Mi sono annoiato esattamente come mi sono annoiato con gli altri film delle rispettive saghe, quindi immagino che la qualità sia la stessa. Un paio di morti splatter per Jason e i soliti effettini stupidi per Freddy, quindi il canone è rispettato.
Finale aperto come ogni altro singolo film precedente e pronti per nuove avventure… o no?

Il momento davvero tragico del film

Il film sembra andato bene, il primo weekend di programmazione ha addirittura superato i costi e su suolo americano ha guadagnato tipo tre volte quanto è costato, quindi i segnali sembrano buoni per nuovi scontri… che però al 2018 non ci sono ancora stati. Almeno… non ufficialmente.

Non ci vengo più in vacanza a Crystal Lake: è un mortorio!

Rimanete sintonizzati, perché i nostri eroi del male hanno ancora qualcosa da dire.

L.

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Bibliografia

• “Fangoria” n. 218, (novembre 2002)
• Robert Englund e Alan Goldsher, Hollywood Monster. A Walk down Elm Street with the Man of Your Dreams (2009), con introduzione di Wes Craven e Tobe Hooper
• John A. Gallagher, I Write the Blood. A screenwriter makes his breakthrough with the gruesome escapades of Freddy’s Revenge, da “Fangoria” n. 50 (gennaio 1986)
• David Grove, When Sequels Collide, da “Rue Morgue” n. 32 (marzo-aprile 2003)
• Kier-La Janisse, Krueger Contented, da “Fangoria” n. 225 (agosto 2003)
• Alan Jones, Englund Swings, da “Shivers” n. 8 (agosto 1993)
• Alan Jones, Jason X, da “Femme Fatales”, volume 9, n. 2 (21 luglio 2000)
• Philip Nutman, Cunningham’s Close-Up, da “Fangoria” n. 213 (giugno 2002)
• David A. Szulkin, Last Housemates, da “Fangoria” n. 200 (marzo 2001)

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