Ilsa 4 (1977) La tigre della Siberia

Ultimo appuntamento con la belva umèna, la donna crudele dalla parlata esagerata quanto la sua scollatura: lontana ormai dalla forza dirompente del suo esordio in divisa, Ilsa chiude il cerchio. Nata dalle torture naziste, dà l’addio… in quelle comuniste!

Scomparso nel 2011, il canadese John Dunning è “tornato di moda” per un po’ quando la Lionsgate ha portato in sala San Valentino di sangue (2009), innocuo remake in 3D del suo storico slasher. Andando ad intervistare Dunning, il giornalista Calum Waddell presenta su “The DarkSide Digital” n. 6 (ottobre 2013) un ampio ritratto di un appassionato di cinema che ha portato nelle sale di mezzo mondo il peggio del peggio: quel letame da cui sono nati tantissimi fiori, per dirla alla De Andrè.

Sicuramente l’aver lanciato David Cronenberg è una bella freccia all’arco del distributore che lavorava a braccetto con Roger Corman, così come l’aver dato una possibilità al giovane Ivan Reitman, che con Meatballs (1979) ha iniziato la sua carriera: in realtà, Ivan aveva iniziato due anni prima… con una bionda belva umana!
Distribuita dalla storica casa canadese Cinépix di Dunning, l’ultima avventura di Ilsa è prodotta da Julian Parnell, nome finto dietro cui si nascondono quei ragazzacci di Roger Corman e Ivan Reitman, pronti a dare l’addio ad una delle più notevoli produzioni di basso livello dell’epoca.

Nella citata intervista Dunning ricorda di quando il primo film di Ilsa ricevette una caldissima accoglienza, vietato in Germania e quindi frutto di grande curiosità dagli altri Paesi; ricorda di come molti proprietari ebrei di cinema privati l’abbiano tenuto poco, nelle sale americane, sebbene molte persone del cast tecnico-artistico del film fossero ebree; di come vendettero il marchio a Jess Franco per un prodotto pessimo:

«Appioppammo il nome “Ilsa” al titolo del film e lo distribuimmo in America, ma senza successo.»

Racconta di quando l’ultimo film, girato interamente in Canada, viene portato da Roger Corman in America, completamente rimontato e senza “Ilsa” nel titolo, sperando di spacciarlo per un film “normale”. Non andò bene, ma Dunning ricevette una telefonata dall’allenatore di una squadra di hockey russa in trasferta canadese: i giocatori volevano tanto vedere questa tigre siberiana!

Ilsa the Tigress of Siberia esce in patria canadese il 30 settembre 1977 e il 9 marzo 1978 finisce sul tavolo della censura italiana. Malgrado sia il più casto e innocuo della serie, la commissione italiana impone parecchi tagli:

1. nelle sequenze iniziali prima dei titoli, scena della impalatura del prigioniero (eliminazione);
2. scena dello spappolamento del cranio di un altro prigioniero (eliminazione);
3. scena della tigre che dilania il corpo di un prigioniero (alleggerimento);
4. scena erotiche a tre (alleggerimento);
5. scena del braccio di ferro con stacco della mano finale (alleggerimento);
6. scena del morso del sesso nelle immagini computerizzate (eliminazione).

Ben nove metri di pellicola tagliati, e una volta sincerati dell’operazione il 15 aprile successivo il film riceve comunque il divieto ai minori di 18 anni. Visto il film in versione integrale, posso testimoniare come sia una decisione assolutamente esagerata: parliamo di scene di pochi decimi di secondo, girate malissimo e che a malapena si notano.

Il film esce nelle sale italiane dal 17 maggio 1978 con il titolo La tigre del sesso, senza alcun riferimento ad Ilsa, ed è l’unico film della serie a non conoscere alcun tipo di distribuzione in home video.
Pulp Video l’ha recuperato in DVD dall’ottobre 2013.

Dalla Germania nazista alla Siberia comunista

Dyanne Thorne torna ad impersonare “ufficialmente” Ilsa, anche se ormai il personaggio è più un’entità che appare nel tempo e nello spazio senza alcun criterio riconoscibile.

La Siberia è meno fredda, con Ilsa a dominarla

Stavolta gestisce con pugno di ferro il Gulag 14 in Siberia insieme ai suoi tovarish aguzzini. Siamo nel 1953 e le purghe staliniane stanno volgendo al termine per la morte dell’“uomo di ferro” che le ha generate.

Ilsa e i “compagni” aguzzini

Intanto non mancano certo prigionieri con cui Ilsa può “giocare”, fingendo di interrogarli ma in realtà per il puro piacere di torturarli.

Ecco come tortura la belva umèna!

Una rivolta distrugge il gulag e i prigionieri fuggono: li ritroviamo, più di vent’anni dopo, nella Montreal del 1977. Non invecchiati di un solo giorno: al massimo hanno un’acconciatura diversa.

Sono lunghe le notti in Siberia

Ilsa nel frattempo gestisce un bordello dove registra i clienti per ricattarli, e così riconosce che i nuovi clienti sono suoi ex prigionieri fuggiti. Riacciuffati, ripartono le torture, non si sa perché.

Perché Ilsa si fa la doccia in pubblico?

Film che non ha né capo né coda, privo di sceneggiatura e quel poco che c’è è da menare in faccia Marven McGara, che per fortuna ha firmato solo questo film e poi è scomparso nel nulla.

In Siberia, nessuno può sentirti scrivere una sceneggiatura

La storia non ha altro motivo d’essere se non mostrare scene di sesso e torture, salvo che NON mostra scene di sesso né torture, se non per qualche vago fotogramma: principalmente mostra donnine svestite che ballano sulle note di pessima musica. Quindi è un capolavoro di totale inutilità. Si salva giusto qualche veloce inquadratura di Dyanne Thorne, che però è un po’ poco per reggere un film intero: la noia totale e il fastidio a pelle è tutto ciò che si ottiene dalla visione di questo film.

Una nuova tortura comunista…

Una ghiottoneria che Dunning ci regala nell’intervista citata è quella per cui Ilsa sarebbe stata addirittura recensita dal “The Washington Times”, il quale, nelle parole del distributore:

«disse che Ilsa era la prima vera cattiva donna [female villain]. Prima c’erano la Moglie di Frankenstein e la Figlia di Dracula, c’erano sempre state donne cattive ma sempre legate a uomini: Ilsa era autonoma, indipendente, e molto più cattiva.»

Un giudizio molto curioso e che ci spinge a riflettere sulle “donne cattive” al cinema, per scoprire che il recensore in questione è stato troppo ottimista. Sia perché non esiste alcuna moglie di Frankenstein (un ruolo di pochi secondi che non ha alcun modo di essere “cattivo”!) sia perché Ilsa ha potenziato un personaggio in realtà esistente sin dagli anni Trenta: la bieca direttrice di un carcere femminile. La sua forza è stata quella di diventare direttrice di carceri unisex.
Nel ciclo sul genere WIP (Women In Prison) abbiamo visto splendide donne crudeli come Amelia van Zandt (Ida Lupino) in Women in Prison (1955) ma anche procaci direttrici dalle connotazioni erotiche, come la mitica Pam Grier che con Women in Cages (1971) dà il via al filone. Ilsa, come già detto, non aggiunge nulla di nuovo: semplicemente esagera tutto, tortura di più ed è molto più provocante delle sue colleghe.

Questo però solo nel primo film: gli altri titoli sono inutili ombre sbiadite della Leggenda della Lupa, come viene chiamato il mito di Ilsa: la She-Wolf che non si limita alle connotazioni sessuali del termine – come abbiamo visto in campo lupesco – ma anche a quelle di violenza sanguigna. Peccato che dopo un primo film che ha fatto la storia… ci siano solo ore di  buco.

Come un altro celebre film che si conclude tra i ghiacci, La Cosa (1982) di John Carpenter, anche Ilsa finisce il suo viaggio in un finale sospeso e gelido. Si siede… a vedere cosa succederà…

L’addio di Ilsa, lupa della notte…

L.

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Bibliografia

• Lianne Spiderbaby, Legend of the She-Wolf, da “Fangoria” n. 303 (maggio 2011)
• Calum Waddell, Canada’s One-Man Master of Mayhem, da “The DarkSide Digital” n. 6 (ottobre 2013)

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