Star Quest II (1996) Plagi spaziali

Un giorno di tanti anni fa (era almeno il 2010) trovai su bancarella un DVD dalla cui locandina mi fissavano Adam Baldwin e Robert Englund: ho ceduto a tentazioni molto più leggere di questa.
Non sapevo però in quale abisso mi sarei andato a ficcare, con il delirante e privo di senso Star Quest II.

Distribuito nelle videoteche americane in un vago 1996 dalla New Horizons (una delle “figlie” di Roger Corman), la Monaco International Group lo porta in VHS italiana in data ignota (probabilmente nello stesso ’96), con il titolo Mind Breakers. Illusioni della mente. La MHE lo riversa in DVD dal maggio 2005.

La stupidità di questo film vi “spaccherà la mente”

Questo film è un seguito. No, aspetta, che detta così la questione non è chiara: questo film è spazzatura. Poi è una cialtronata. Poi è di nuovo spazzatura. E dopo una sfilza di altra immondizia, alla fine è un seguito. Probabilmente di un film con le stesse cinquanta sfumature di marrone.
Del primo Star Quest (1994) – che però è più noto come Terminal Voyage e pare essere arrivato anche in Italia, sebbene non si sappia né dove né quando – so dalla trametta di IMDb che parla di un viaggio spaziale alla volta del primo pianeta simile alla Terra: un centinaio di persone vanno in sonno criogenico ma quando si svegliano, cento anni dopo, la situazione è parecchio brutta.

Scaldiamo subito la situazione rubando una nave da I magnifici sette nello spazio (1980)

Non so cosa sia successo nel primo film, probabilmente quelle vicende sono inserite nel mischione assurdo che dovrebbe essere il riassuntone all’inizio di questo film: scene di repertorio rubate alla Nasa, altre rubate a Roger Corman e di tizi che scappano in un’astronave.
Qualsiasi cosa sia successo, questo film inizia dieci anni dopo. Quando altri tizi si risvegliano su un materasso: sarebbe quella la cabina di sonno criogenico?

Nei documentari della Nasa le astronaute sembrano un po’ diverse…

I più “seri” sono i coniugi Susan (Kate Rodger) e Lee (Adam Baldwin), scienziati che stanno «compiendo esperimenti sull’ibernazione ai Laboratori Roswell nel New Mexico»: visto che sono in un’astronave nello spazio profondo, mi sa che non hanno ben chiara la situazione.

Sembrano i protagonisti, ma sono solo attori buttati allo sbaraglio

Dal nulla sbuca fuori Trit (Jerry Trimble), vestito in modo decisamente poco consono per un viaggio spaziale.

Jerry ha sempre il vestito giusto per l’occasione giusta

Appena sente “New Mexico” gli scattano delle memorie: cioè altre scene rubate, stavolta dall’ottimo film marziale Pugni d’acciaio (Live by the Fist, 1993), uno dei vari tentativi del bravo Jerry di riuscire a sfondare in un genere che invece non gli ha dato molto spazio.

Te lo ricordi, Jerry, quando menavi la gente in un carcere filippino? Bei tempi

Perché riprodurre intere scene da quel film? Va be’ che qui siamo tutti distribuiti da una delle tante case riconducibili a Corman, ma mi sembra esagerato. Per esempio l’operazione al cervello che si vede ad inizio film pare presa da Brain Dead (1990), stando ad IMDb.
La sensazione è che molte cose siano rubacchiate qua e là, da scenografie ad effetti speciali, magari roba pronta per altre produzioni da poter dunque sfruttare. Se poi esistesse anche una storia per giustificare questo minestrone sarebbe stato anche divertente.

Mio Dio, quante scelte sbagliate in una sola immagine

Abbiamo dunque un gruppo di persone, che non ci vengono presentate ed appaiono già in scena, come se nel montaggio finale si siano dimenticati intere parti di storia, e questi sconosciuti si risvegliano nel 2041 a bordo dell’astronave Omega4: l’Omega3 fa bene all’organismo, invece la versione successiva ti spacca la mente.

Benvenuti sull’Omega4 dal pilota alieno dal foulard che uccide

È l’alieno pilota dell’astronave ad informare i personaggi del loro destino: dopo il solito pippone sulla civiltà umana degradata e piena di vizi, scopriamo che i prescelti dovranno figliare per dar vita ad una nuova generazione di persone più morigerate, sì da far ripartire il genere umano. E per non scontentare nessuno ci sono varie etnie, così anche in futuro ci garantiamo scontri di civiltà e razzismo.
Perché un alieno vuole che l’umanità continui ad esistere? Quanti misteri in questa produzione diarroica.

Tutte qua le razze che rappresentano il genere umano?

Poi arrivano astronavi nemiche che sparano, così si sveglia l’androide di bordo e le abbatte. Ma perché, c’è un androide di bordo? Esiste una logica in questo film? Ovviamente no: è tutta una scusa per rubare scene ad altri film e inserirle a casaccio, così da allungare il minutaggio ed arrivare almeno ai 90 minuti (scarsi) canonici.
Chi sono gli alieni che attaccano? E perché? L’unica risposta è che è un’occasione per rubare scene da I magnifici sette nello spazio (1980), sempre di papà Corman.

Ma lo sa Morgan Woodward di essere finito in questo film?

Ad un certo punto facciamo finta di mostrare memorie dei due personaggi militari, e via: rubiamo un altro film. Parte così una lunghissima e totalmente immotivata scena di battaglia rubata ad Equalizer 2000 (1987), post-apocalittico di Cirio H. Santiago con Richard Norton: attore marziale che finisce in Star Quest II a sua insaputa! Almeno Trimble ha un piccolo ruolo, lui manco quello.
Siamo dunque a quota due film di Santiago rubati: voglio sperare che almeno un caffè gliel’abbiano pagato.

Vieni, Richard, vieni, che manchi solo tu

Intanto io vado con la memoria alle interviste rilasciate da Robert Englund negli anni Ottanta, quando sbuffava e si lamentava perché uscivano troppi film di Nightmare e lui non riusciva mai a lanciarsi nei tanti progetti affascinanti che gli venivano offerti: visto che da allora l’attore è apparso in un numero sconfinato di filmacci ignominiosi, forse si sarebbe dovuto gustare quella brevissima “età dell’oro”. Qui si limita a fare il niente vestito da prete – che non si sa mica perché sia vestito così! – ma sia lui che questo film dimostrano qualcosa che all’epoca forse noi testimoni non abbiamo colto.
Il mondo delle videoteche era così remunerativo che pur di avere una cassetta esposta a noleggio, e poi in vendita, si faceva di tutto. Finora solamente il mondo del porno era noto per rubare scene, cioè confezionare più film da riprese fatte per un solo titolo – con grande seccatura degli attori, pagati per un film e invece ritrovatisi in due o più titoli – ma Star Quest II dimostra che i “film-minestrone” non hanno confini di genere, perché dalle videoteche arrivano così tanti soldi che tutto è giustificato.

Dal Duemila le videoteche sono estinte e in sala non va più nessuno (da parecchi anni prima della quarantena): mentre il cinema ripete la solita filastrocca degli anni Ottanta («È colpa della pirateria, gnà gnà gnà») finalmente qualcuno si è accorto che il pubblico delle videoteche si sta riversando nei servizi in streaming, suo perfetto corrispettivo.
Chi come me ha vissuto l’epoca d’oro delle videoteche sa che succedeva moltissime volte, anche troppe, di pagare il noleggio per un film che poi risultava essere una bojata micidiale: pagare “alla cieca” è la filosofia anche dello streaming, dove persone che hanno visto dieci film in tutta la loro vita si abbonano ad un servizio con centinaia di titoli che non vedranno mai. Non importa: conta solo che paghino. Proprio come negli anni Novanta c’erano case a cui non importava la qualità dei propri film: l’importante è che venissero noleggiati. Anche se erano pieni scene rubate da altri film.

Assisteremo ad un film di Netflix, Amazon Prime, Infinity o che altro… fatto rubando scene da altri film dello stesso produttore? Quello sarebbe il segno (oscuro) della rinascita del cinema “di cassetta”.

L.

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