[Big Fanta Gun] I fucili di Star Trek (3)

In Italia negli ultimi vent’anni saranno arrivati forse un paio di romanzi di Star Trek, per lo più novelization, ma in lingua anglofona escono regolarmente romanzi originali dagli anni Settanta. Se andate a leggere i ringraziamenti dei libri usciti negli ultimi dieci anni, troverete spesso il nome di Kirsten Beyer, una romanziera specializzata in universi narrativi televisivi (ha scritto romanzi per “Alias” e “Buffy”) ma ancor di più specializzata in “Star Trek”.

Stando a Wikipedia, la scrittrice è rimasta così folgorata da “Star Trek: Voyager” da spingerla a contattare il curatore Jeri Taylor, che l’avrebbe invitata a proporre storie: tutte le sceneggiature proposte dalla Beyer per la serie, dalla quinta alla settima stagione, sono state ignorate. Però la scrittrice non demorde e su consiglio di una collega va a parlare con la Pocket Books: la casa appartiene allo stesso gruppo della Paramount, quindi in pratica è la casa editrice ufficiale di Star Trek. Stavolta le sceneggiature della Beyer fanno breccia e dal 2005 ha cominciato a trasformare in romanzi tutte quelle idee che non ce l’hanno fatta ad arrivare in TV.

Entrata in pianta stabile nell’universo di Star Trek, comincia ad essere la regina delle convention, la sua conoscenza enciclopedica di qualsiasi aspetto di questo universo la rende la “Wikipedia personale” degli altri romanzieri della Pocket Books – che infatti la ringraziano a fine libro, raccontando di cene di famiglia in cui lo scrittore e la Beyer partono per la tangente cominciando ad analizzare ogni più minuzioso aspetto di una trama trekiana – pare che la IDW l’abbia subito chiamata come consulente al momento di acquisire il marchio Star Trek e iniziare a presentarne i nuovi fumetti, e lo scorso 13 ottobre 2020 è uscito To Lose the Earth: il decimo romanzo di una saga iniziata nel 2009 che racconta il seguito di “Voyager”, con le nuove avventure del capitano Janeway e del suo equipaggio.

La CBS alla fine cede davanti alla granitica e monolitica autorità trekiana della Beyer, vera e propria Memory Alpha vivente, Custode e Paladina del Canone trekiano, e nel 2016 le fa la proposta che la donna aspettava da più di quindici anni: entrare nel gruppo di sceneggiatori della serie televisiva. Ma mica una qualsiasi, no… “Star Trek: Discovery“, la serie che con un “me ne frego” nel cuore grida spavaldamente «E ’sticazzi» in faccia a tutti i fan!

Malgrado firmi solamente un episodio a stagione, la Beyer non solo è stabile nella “stanza degli scrittori”, ma è responsabile anche degli altri media legati a “Discovery”, quindi lavora ai romanzi della Pocket Books controllando storie e particolari e addirittura firma lei stessa (con Mike Johnson) i fumetti originali nati dalla serie, per IDW. Tanto è costato alla CBS far mandar giù alla scrittrice, paladina e fulgida protettrice del Canone, la pillola amara di lavorare ad una serie che con il Canone ci si fa un clistere.

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I progenitori
dei Type 3 Phaser Rifle

Ciò che conta in questa sede è che “Discovery” è ambientata prima della serie originale che ha dato il via all’universo, quindi le scintillanti e super-mega-iper-tecnologiche trovate visive spaziali e spettacolari della serie dovrebbero esser “più vecchie” del cartone pressato e del polistirolo delle scenografie di Kirk, in cui il computer si azionava con bottoni quadrati e lucette di Natale. Nell’ottica della totale re-invenzione, non stupisce che le armi siano mille volte superiori a qualsiasi altra serie Trek vista, sia in TV che al cinema.

Intervistato da StarTrek.com il 7 marzo 2018, il property master della serie Mario Moreira (proveniente dalla saga Saw e già curatore degli oggetti di scena di “Heroes Reborn” e “The Expanse“) racconta:

«Ci hanno detto: stiamo raccontando una storia che si svolge duecento anni nel futuro. Quando lavoro ad una serie ambientata duecento anni nel passato, la prima cosa che faccio è un lavoro di ricerca, per capire il tipo di cultura e società nella vita quotidiana: per “Star Trek” valeva lo stesso, ma nel futuro invece che nel passato. Così abbiamo guardato la serie classica, rivisto tutti gli episodi, studiato gli oggetti di scena, immaginato il loro valore nel linguaggio tecnologico, il loro impatto nella vita quotidiana.»

«Oggi abbiamo strumentazioni davvero eccezionali. Abbiamo macchinari per creare oggetti in alluminio che fino a cinque o dieci anni fa era impossibile concepire. Abbiamo stampanti 3D che fanno cose impossibili già tre mesi fa. Possiamo creare oggetti molto più tecnologici di quanto potessero fare i nostri predecessori. Detto questo, l’aspetto dei nostri oggetti doveva però riconciliarsi con la serie originale, ambientata dieci anni dopo i nostri eventi. Potevamo prenderci delle libertà, ma eravamo tenuti a pensare: “come appare una cosa dieci anni prima di quella serie ma duecento anni da oggi?”.»

Mario Moreira e i suoi giorni di futuro passato

Moreira ci spiega che di solito per una serie di fantascienza si creano dei modellini grezzi degli oggetti di scena che si immagina possano servire, poi si gira per ferramenta o negozi di elettronica alla ricerca di oggetti con cui “condire” il modellino per farlo sembrare più futuristico, quindi fondamentalmente è un lavoro di decoupage. Oggi invece si va dal regista e si chiede cosa voglia, poi si comincia a disegnare e solo una volta capito su carta la forma finale dell’oggetto lo si comincia a costruire, senza più girare in cerca di “accessori” da incollarci sopra.
Per quanto riguarda i phaser, però, il modello già c’era ed era un’icona pop: com’è stato modificare qualcosa di così amato da milioni di fan?

«Ogni giorno con i phaser era puro terrore, al cento per cento. Dico questo perché studiavamo i phaser originali, le loro forme, i loro colori, l’ergonomia: erano già dei capolavori di alta tecnologia. Come fai a costruire qualcosa di dieci anni precedente ma che si capisca come diventerà in seguito? Sapendo poi che parliamo di oggetti di scena diventati giocattoli e finiti in musei e gallerie: è stato un processo allucinante per un property master, gestire qualcosa di così noto e amato.»

Eh la Peppa, che fucile che c’ha la Philippa!

Stando alle sue dichiarazioni, insieme alla sua squadra Moreira ha disegnato e creato all’incirca 120 oggetti di scena di “Discovery”: divise, stemmi, armi, suppellettili, arredamenti, ogni tipo di oggetto futuristico mostrato dalla serie. Chissà quante storie avrà da raccontare riguardo il Type 3 Phaser Rifle, un fucile assente nella serie classica e che quindi si è dovuto inventare di sana pianta. Dico “chissà”, perché Moreira non dice niente sull’argomento, quindi non sappiamo altro se non che nei primi minuti di questa nuova serie (24 settembre 2017) il capitano Philippa Georgiou (Michelle Yeoh) appare in scena impugnando un corposo fucilone.

Si vede proprio che è in linea con la serie di Kirk…

Nell’episodio 1×05 (15 ottobre 2017) tornano questi fucili che teoricamente sono i progenitori del fucilone impugnato da Kirk nel secondo episodio pilota del 1966, ma che ovviamente sono più moderni di qualsiasi cosa mai vista nell’universo Trek.

È un po’ sfocato perché è l’unico fotogramma dove il fucile si vede bene

Grazie al capitano Lorca (Jason Isaacs) e a Tyler (Shazad Latif) che si esercitano contro Klingon olografici, possiamo ammirare un’intera rastrelliera piena di armi…

Sì sì, proprio in perfetta linea con “Star Trek – Serie classica”

… e scopriamo che questo nuovo phaser rifle ha addirittura il contatore dei nemici uccisi: come faccia a capire quando un colpo va a segno rimane un mistero.

Alla fine ci sarà un premio per chi ne uccide di più?

Come abbiamo visto, Kirsten Beyer è fra gli sceneggiatori e mi piace pensare che sia lei a ricordare agli altri il nome dei fucili della Federazione, Type 3 Phaser Rifle, anche se è un nome nato al volo nel 1991 e rimasto sempre nei manuali o tra i fan. La Beyer forse non nota l’ovvio, cioè che il nome del fucile è nato quando le armi in dotazione all’Enterprise erano tre – phaserino-telecomando, piccolo aspirapolvere e fucilone squadrato – così come non ha notato che sulla Discovery di armi ce ne sono solo due: non importa, quel fucile si chiama “3” e questo nome va citato, soprattutto perché l’unica altra serie in cui è citato è l’amata “Voyager” (1×05, 7×09).

Questo fucile s’ha da citare! E basta!

Così nell’episodio 2×05 (14 febbraio 2019) l’incontenibile Tilly (Mary Wiseman) cerca di fare la voce minacciosa e dice:

«Ho un fucile phaser di tipo tre: è più potente e in generale più grande del tipo uno e del tipo due. Immagino sia per questo che è chiamato tre».

L’episodio è firmato dalla Beyer stessa, sia come sceneggiatrice che come executive story editor: non può essere una frase buttata lì per caso, così come non posso credere che una professionista decennale dell’universo di Star Trek non sappia che quella nomenclatura nascerà solo con “The Next Generation” e quindi non ha senso in una vicenda ambientata decenni prima, in un universo fatto solo di due armi d’ordinanza. Preferisco pensare che l’autrice si sia divertita a giocare con il nome del fucile, oppure… a prendere in giro i fan del Canone! Come se già l’intera “Discovery” non stesse lì per questo unico motivo.

Alzate le vostre aspettative di fan e uscite con il Canone in alto!

Il fucile appare molto spesso nella serie, ma sin da subito è chiaro quale sia l’unico argomento che interessi a “Discovery”: leccare così tanti sederi che servono vari impianti linguali. Protagonista donna e un po’ nera, coppia omosessuale maschile, icona della comunità lesbica, attore orientaleggiante, comparsa diversamente abile, amica della protagonista un po’ in carne, personaggio che non si sente a suo agio con il proprio corpo, e via: per andare spavaldamente là dove ogni minoranza di peso sociale e voce influente ha messo piede. È una serie delle pari opportunità, figuriamoci quanto se ne frega delle armi o di sciocchezze come i collegamenti con le altre serie dello stesso universo.

La Beyer dunque quando si tratta di romanzi e fumetti è la Protettrice del Canone e non si sgarra neanche di mezza virgola rispetto a quanto visto in TV, ma quando lavora in TV… è la Casa delle Libertà! Meno male che, non paga di “Discovery”, poi è andata pure a lavorare a quell’altro capolavoro di “Picard”, come vedremo la settimana prossima.

(continua)

L.

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