[Telemeno] 1998 – V.I.P. (Very Important Pamela)

È esistito un tempo in cui la passione marziale ha spinto alcuni visionari a tentare una strada senza uscita: portare il “cinema di menare” in TV. Per lo più sono esperimenti falliti, ma hanno comunque lasciato tracce importanti nell’immaginario collettivo. Ecco le loro storie.

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12 maggio 1997, va in onda l’episodio 7×22 della serie di successo di “Baywatch” ed è l’ultimo con il personaggio di C.J.: Pamela Anderson è disoccupata. Dove portare ora le sue… potenzialità?

Va’ che potenzialità!

A lei ci pensa J.F. Lawton, esploso ad Hollywood con la sua sceneggiatura di Pretty Woman (1990) e poi passato all’azione marziale: prima con Trappola in alto mare (1992), dove Steven Seagal fa l’eroe diehardo, poi con In trappola (1995), dove Christopher Lambert affronta i ninja. Insomma, un autore che ama le sfide, come per esempio adattare un videogioco di lottatrici poppute in un film privo di poppe come DOA: Dead or Alive (2006).
Per Pamelona, la cui immagine all’epoca è ancora quella della bomba sexy, crea una serie con cui l’attrice palesemente non ha molto a che fare… e fa proprio di questo il punto di forza.

Il 26 settembre 1998 va in onda l’episodio pilota di “V.I.P.“, destinata a quattro stagioni di cui in Italia si avrà raramente sentore.
La prima traccia sicura di distribuzione italiana risale al settembre 2001 nel pomeriggio di Italia1, poi riappare nel 2004 e ogni tanto si affaccia qualche episodio, ma non sembra aver avuto molta copertura nel nostro Paese.

Una serie che a malapena contiene le potenzialità di Pamela!

Ad Hollywood anche un semplice servizio fotografico di moda può essere rischioso, visto che tra vestiti firmati e gioielli si parla di centinaia di migliaia di dollari addosso a delle modelle: chi si occupa della protezione, in questi casi? State tranquilli, a vegliare su di voi c’è quella gran faccia da schiaffi di Bryan Cranston.

Bryan Cranston è perfetto nel ruolo di un attore pieno di sé

Dieci anni prima di conquistare il mondo con “Breaking Bad” (2008) Cranston era un normale attore che appariva in decine e decine di ruoli, tra cinema e TV, portando come firma d’eccezione la propria faccia da mascalzone. Qui infatti interpreta un ex attore televisivo tronfio e vanesio – sarà mica autobiografico? – con un nome finto come una banconota da tre dollari, Colt Arrow, che ha usato i propri guadagni per aprire la Colt Arrow Security: agenzia per guardie del corpo di alto profilo.

Funziona così: i suoi dipendenti sottopagati, o non pagati affatto, fanno tutto il lavoro e rischiano la vita… mentre lui si spupazza le attricette raccontando di quando era uno famoso. Lui può, perché è Bryan Cranston.

«Say my name… You’re goddamn right» (cit.)

Ora però Colt Arrow ha portato la sua faccia da schiaffi in un paradiso fiscale per evitare la galera, lasciando le povere guardie del corpo con un’agenzia avviata ma azzoppata: senza le conoscenze giuste, chi assumerà tre trizi capaci ma sconosciuti? Servirebbe un nome famoso nell’ambiente a guidare l’agenzia.
Intanto la venditrice di hot dog Vallery Irons (Pamela Anderson) uscendo con un altro attore tronfio e vanesio lo salva casualmente da un assalitore, e per tutta Hollywood gira la voce di questa misteriosa nuova super-guardia del corpo in città, chiamata Vallery Irons.
Le nostre tre guardie del corpo hanno l’idea vincente: perché non assumere Vallery per far finta che sia il loro capo? Tutti ad Hollywood vogliono essere protetti dalla super-guardia del corpo, quindi ci saranno clienti a iosa. Nasce così V.I.P. Vallery Irons Protection.

Le guardie del corpo e la venditrice di hot dog

Il primo cliente è l’attorino scemotto Brad Cliff (Kevin Light), che viene minacciato dal paramilitare Jackson Lasarr, interpretato da quel Dean Norris che è apparso in ogni serie TV esistente ma è noto anche lui principalmente per “Breaking Bad”.

Voglio la testa di Bryan Cranston

Grazie a Vallery che ha più capacità di una semplice venditrice di hot dog e alle tre super-addestrate guardie del corpo, la situazione è salva, con ironia, tante sparatorie e qualche colpo marziale.

Quando Pamela faceva Lee di cognome

La forza della serie sta nell’ironia sbarazzina, sul prendere in giro il fatato mondo hollywoodiano (dimostrando che fatato non è) e sull’autoronia di Pamela, che abbandona qualsiasi ambizione da “fatalona” per lasciarsi andare all’autoironia divertita. E ha potuto farlo solo perché sin da subito è entrata nel progetto come produttrice.

Nel mensile “Interview” del novembre 1988 Pamela racconta di che disastro sia stato Barb Wire (1996), un progetto che adorava perché rispettava il fumetto originale: una storia sopra le righe piena di umorismo folle, esagerazioni e puro intrattenimento. Poi, racconta l’attrice, i produttori hanno cominciato a cambiare strada mille volte, a riscrivere il copione all’infinito, a smanacciare in ogni modo il film per farne una “cosa seria”, quindi destinata al fallimento sicuro.
Forte della cocente delusione, in quel 1998 appena Pamela ha la possibilità di girare una sit-com vuole dire la sua in ogni aspetto e così diventa produttrice esecutiva, assicurandosi che “V.I.P.” sia colorata, spumeggiante e piena di vestiti folli.

«È come una sorta di Spice Girls Bodyguard Agency, tranne per il fatto che tutti sono molto seri nel fare il proprio lavoro, tranne me che piombo nel mezzo indossando qualcosa di ridicolo».

La forza della serie, inutile negarlo, sta nelle secchiate di volti noti che episodio dopo episodio si alternano in ospitate frizzanti. Pare che Pamela sfruttasse ogni occasione pubblica per avvicinare qualche star famosa e proporgli di partecipare ad un episodio di “V.I.P.”, e quasi sempre la proposta veniva accettata. Quindi il punto forte non è certo l’azione, eppure ce n’è parecchia.

Shaun Baker, la “quota marziale” della serie

Tra sparatorie e scazzottate, in ogni episodio c’è almeno un briciolo di marzialità, anche se di livello parecchio bassino. L’unico che sembra avere il fisico giusto e la giusta flessibilità è Shaun Baker, ma è più che palese come esegua tecniche imparate sul momento e lo faccia con davvero poca convinzione.

L’agilità c’è, la marzialità molto meno

Sebbene di qualità bassina, comunque la marzialità di “V.I.P.” dimostra che anche una serie umoristica, sbarazzina e basata sulle star hollywoodiane ha bisogno di un po’ di calcioni come condimento.

L.

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