Palma d’acciaio (1971)

Questa è la storia di un Paese in bilico tra rivoluzione sessuale, rivoluzione culturale, rivoluzione sociale e rivoluzione proletaria, un’Italia del 1973 in cui nessuno si aspettava che in un cinema di Roma proiettassero per la prima volta… mani cinesi piene di dita di violenza!

Disprezzato da tutti, tranne dal pubblico che ne ha decretato un successo fulminante, il cinema marziale in Italia è un fenomeno mai davvero raccontato: è il momento che il Zinefilo si rimbocchi le maniche e trasformi le sue mani… in mani che menano.

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Palma d’acciaio

Il 29 dicembre 1971 esce nei cinema di Hong Kong The Invincible Iron Palm (無敵鐵沙掌), prodotto dalla minuscola San Yang Brothers e diretto dal cinese continentale Chu Mu.

Google Translate dice: “Invincible Iron Sand Palm”

A rischio di ripetermi, mi preme notare come i distributori italiani abbiano subito smesso di rivolgersi ai grandi produttori di qualità, preferendo andare a bussare alla porta delle più infime (e plausibilmente economiche) casupole di serie Z che orbitavano intorno ad Hong Kong: non stupisce quindi che l’Italia sia stata invasa da filmacci inguardabili, mentre tutti i grandi titoli del genere o sono rimasti inediti o noti solo ad un ristrettissimo gruppo di appassionati.

Il film cinese continentale – che palesemente si rifà allo stile di Hong Kong, senza però averne le capacità – riceve il visto della censura italiana il 29 marzo 1973 con il titolo Palma d’acciaio. Un turbine di violenza ma solo con il mese successivo si affaccia in sala: dal 4 aprile in prima visione al cinema Torino di… be’, di Torino, e dal 7 aprile al Paris e Universal di Roma. In quest’ultimo caso sostituisce il migliore La mano sinistra della violenza (1971) in cartellone.

Rimane anni a girare per le sale italiane, almeno fino al 1978, poi scompare per sempre: ignoto all’home video e alla TV, è un altro film perduto in lingua italiana.

Di nuovo ItaliaTaglia.it conserva la trama riportata dal documento di visto censura, ma è così balzana che le ipotesi sono due: o la versione italiana proiettata al cinema era parecchio rimaneggiata, o a chi ha scritto la trama il film gliel’hanno raccontato al volo.
Per fortuna il mitico canale YouTube Wu Tang Collection presenta il film completo, con tanto di sottotitoli in lingua inglese, così da poter confrontare la vicenda con la trama del visto censura.

Grazie a Wu Tang Clan per aver salvato questo “capolavoro”…

Eroi della vicenda sono due cugini, interpretati con poca convinzione e tante facce buffe da Alan Tang e Charlie Chin, entrambi cinesi continentali molto attivi nel settore, sebbene le rispettive prove attoriali non lo lascino supporre.
I due cugini tornano alla casa di famiglia e lungo la strada salvano una fanciulla da un bieco stupratore: i due cugini non sanno che l’aggressore poi si presenterà in paese e, con il suo braccio destro maestro di kung fu, a suon di sganassoni si imporrà come signorotto locale, con tanto di riscossione pizzo e creazione di una sala da gioco. Gioco truccato, ovviamente, come ogni altra sala da gioco.

L’attività di famiglia dei due cugini è colpita da questo nuovo racket in città, e i loro interessi vengono lesi da un bullo locale interpretato da Pai Ying, che interpreta sempre l’infame: sarà qualcosa nella sua faccia che lo bolla come tale?

Chissà perché Pai Ying fa sempre l’infame, nei film

Mentre ancora decidono il da farsi, alla casa dei nostri eroi si presenta il nuovo boss e il suo braccio destro: quest’ultimo non solo malmena tutti, ma ammazza pure uno dei padri dei nostri protagonisti. Scatta l’allenamento per irrobustirsi e migliorare nel kung fu.
Una volta diventati due esperti della Mano de Ferro, i due cugini indossano il loro cappello più stupido e si presentano alla sala da gioco, pronti a mettere il paese a soqquadro a suon di schiaffoni pieni di vendetta.

Quando un uomo con quel cappello entra in città, sono botte per tutti

Immancabile il confronto finale con i cattivoni nella solita cava di pietra, dove inizia una gara a chi sa combattere meno: è un divertimento senza confini vedere come gli attori, palesemente incapaci, agitino le manine e i piedini scimmiottando le mosse che hanno visto al cinema. Perché nessuno di loro è mai entrato in una palestra, di questo ne sono sicuro.

«Manco le basi der mestiere!» (cit.)

Gli elementi sono tutti quelli tipici del cinema di Hong Kong, ma è chiaro che la fattura sia di bassa qualità, sia dal punto di vista marziale – visto che nessuno del cast sa fare altro se non scimmiottare mosse che solo con tanta fantasia possono sembrare kung fu – sia dal punto di vista del buon gusto: in ben due punti vengono mostrate donne a petto nudo, elemento che di solito appartiene alle produzioni di più bassa qualità.

Lo stesso dispiace che il film sia perduto in lingua italiana, e speriamo sempre che un giorno sbuchi fuori da qualche parte.

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7 spade di violenza

La celebre Fida Cinematografica ci riprova e dopo Mani che stritolano (1972) va a comprare un altro filmetto, stando attenta a scegliere una casa di produzione asiatica sempre più invisibile ad occhio nudo, come la Eng Kin Film Company alla sua seconda uscita: cioè Redress (八步追魂, “Otto passi per inseguire l’anima”!), uscito nelle sale di Hong Kong il 18 dicembre 1969.
Già dalla data è chiaro si tratti di un wuxiapian, visto che il genere gongfupian non era ancora nato.

Ricevuto il visto italiano il 3 aprile 1973, con il titolo 7 spade di violenza, arriva nelle nostre sale almeno dal 10 aprile all’Arlecchino di Torino, poi dal 4 maggio a Roma in due cinema: al Mercury e all’Ausonia, non certo sale di prima scelta.

Scritto e diretto da Kiu Chong, originario di Shanghai, il film può vantare alla coreografia dei combattimenti un maestro come Lau Kar-Leung, il che non è poco. Anche se nessun italiano dell’epoca poteva apprezzare questa qualità.

da “La Stampa” del 10 aprile 1973

Vorrei invitarvi a leggere le tante scritte presenti sulla falsissima locandina italiana del film, che se da una parte con quell’«erano fortunati coloro che morivano» sembra citare lo slogan del primo film marziale in italia, Cinque dita di violenza («i più fortunati morivano subito»), dall’altra la falsa seria avvertenza di «non imitare la tecnica dei colpi appresa in questo film» si riallaccia ad una consuetudine dei giornali italiani: scrivere notizie false per far piacere ad aziende esterne.

Ho raccontato delle notizie false scritte per agevolare una casa editrice, e questa locandina scrive notizie false – non c’è alcun «trinomio che uccide», alcuna «tecnica dei colpi» – per agevolare una casa distributrice.
Per carità, parliamo pubblicità di libri e cinema, finzione per eccellenza, non sono cose serie: per fortuna invece quando si parla di cose serie i giornali italiani dicono sempre e solo la verità, senza guardare in faccia a nessuno…

La storia parla di un potente corrotto che manda i suoi quattro fenomenali assassini a rubare dell’oro, facendo fuori ogni testimone: fra i quattro pittoreschi personaggi spiccano Chen Kuan-Tai e Jason Pai Piao, che alla nascita del cinema marziale avranno il loro bello spazio sul grande schermo.
Un testimone però si è salvato, e raggiunta la casa della fidanzata con lei e il relativo padre riescono a recuperare il maltolto, incorrendo però in un pericoloso gioco di vendette, tradimenti e noia varia.

Colorato e ben fatto, ma sempre di un noioso wuxiapian si tratta

Il film è corale come quelli della Shaw Bros e ha una regia molto vispa e scintillante, ma parliamo sempre di un film di gente che vola in continuazione e poi sta in posa plastica: è un genere davvero troppo lontano dai gusti occidentali per funzionare. E infatti in Italia non ha mai funzionato, prima che tutti – immemori delle decine di wuxiapian distribuiti truffaldinamente al cinema – fingessero di impazzire per La Tigre e il Dragone (2001).

Le scene sono ricche, i colori sgargianti, i combattimenti ben curati e tutto è spumeggiante, ma rimane un wuxiapian di serie B.

L.

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