Wolfman (2010) Il Coglione Mannaro

Dopo la visione di Werewolf (2012) su Italia2 mi è venuta una voglia che per tredici anni ero riuscito a tenere sopita: quella di vedermi l’Uomo Lupo sbagliato della Universal, che avevo sempre tenuto a debita distanza.

Chi lo sa, magari è invecchiato bene. Allerta spoiler: no.

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Una produzione travagliata

Jessica Dwyer su “HorrorHound” n. 21 (gennaio 2010) mi racconta che il film ha conosciuto ritardi per tre anni a causa di intoppi (snags) con la produzione. All’inizio il regista doveva essere Mark Romanek, quello di One Hour Photo (2002), ma «problemi di budget l’hanno spinto ad abbandonare»: che vuol dire? Romanek all’epoca girava videoclip musicali, mi sembra difficile che maneggiasse più soldi rispetto a un “mostro Universal”: visto che è andato alla Fox a girare Non lasciarmi (2010), struggente ma economico, forse la frase va intesa con il fatto che Romanek non era abituato a budget così alti. IMDb parla di 150 milioni di costi per Wolfman, contro i 15 di Non lasciarmi.

Comunque, via Romanek entra Joe Johnson, che ha esordito con Tesoro, mi si sono ristretti i ragazzi (1989) ma solo con il nuovo millennio era tornato al cinema, con Jurassic Park III (2001) e Hidalgo (2004). Appena messo piede alla Universal, «lo studio ha voluto che si rigirassero alcune scene e si ri-montassero, generando ulteriori ritardi». Ah, ma quindi Romanek aveva fatto in tempo ad iniziare il film? E quanto è stato il suo apporto? La stessa “HorrorHound” nel marzo 2008 aveva riportato l’abbandono di Romanek (per «divergenze creative») prima dell’inizio delle riprese, il 18 febbraio successivo, quindi forse le scene da rigirare sono del nuovo regista, non del vecchio. Boh.

Sappiamo solo che ritardo dopo ritardo alla fine il lupacchiotto riesce a raggiungere le sale americane il 12 febbraio 2010, anche se in Italia – non so perché – era già stato presentato nel gennaio precedente.

Se non bastassero i problemi alla regia, ci si mette anche la colonna sonora. Le scene rigirate e rimontate avrebbero bisogno di ulteriore musica ma Danny Elfman, che ha già composto l’intera colonna sonora, non ha tempo di tornare e quindi gira voce che la Universal abbia assunto Paul Haslinger per tappare un po’ di falle, componendo alla maniera di Danny Elfman per non far notare la differenza: al momento in cui scrive la giornalista non sa ancora quale compositore apparirà nei titoli di testa, e oggi c’è solo Elfman: il coinvolgimento di Haslinger sarà stato solo un pettegolezzo? Boh.

Riceve il visto della censura italiana 17 febbraio 2010 ma già da due giorni prima è in sala (fonte: FilmTV.it). L’anteprima romana del 27 gennaio 2010 riportata da IMDb non ho idea a cosa si riferisca.

La Universal lo porta in DVD e Blu-ray dal luglio 2010, mentre nel febbraio 2019 esce l’edizione Director’s Cut.

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Peggio, ma anche più costoso

La Universal è chiaramente diretta da persone geniali, gente che fa la spola fra Hollywood e Stoccolma per ricevere Premi Nobel come se piovesse. Così i geniali “pensatori” della Universal hanno fatto questa pensata: perché non rifacciamo un vecchio successo, ma scritto peggio e dieci volte più costoso? Gran bella idea.

Spesso i produttori confondono la familiarità indotta con il consenso. Replicare miliardi e miliardi di volte lo stesso titolo – tipo come fa Mediaset con “A-Team” e “Walker, Texas Ranger” – significa che in tutti nasce la falsa sensazione di conoscerlo e di avere estrema familiarità con esso, il che però non significa che le stesse persone alzeranno un dito, figurarsi pagare un costoso biglietto, per un titolo simile.

Scriviamo il titolo su marmo, così sembra una cosa seria

In Italia i mostri Universal sono ignoti al pubblico generico, non so perché non vengano mai trasmessi in TV – forse costano troppo – perciò prima della pirateria erano noti solo grazie alle foto su manuali e riviste di cinema, o grazie alle versioni di serie Z, quelle sì replicate a iosa. In America la situazione è esattamente capovolta: non esiste un solo americano che non conosca a memoria L’Uomo Lupo (1941), trasmesso miliardi di volte: è tipo “Supercar” per l’italia.

I geni(t)ali produttori Premi Nobel della Universal si sono detti: prendiamo un film che tutti conoscono perché è stato replicato miliardi di volte, facciamone una versione che costi un’assurdità (tipo 150 milioni!) e sicuramente tutti faranno a botte per pagare un costoso biglietto e vedere ciò che sanno a memoria. Ah, e non replichiamolo mai, dopo averlo fatto stare in sala una manciata di settimane, contro i decenni del vecchio film. Sicuramente è un’operazione che sarà coronata dall’insuccesso più clamoroso, e le previsioni di fallimento si sono tutte avverate: ammazza che Premi Nobel!

Per fortuna a controbilanciare la dabbenaggine dei produttori arriva una squadra di sceneggiatori che scrive una porcata assurda: ah, la grande qualità Universal. In fondo è la stessa casa che ha riprovato a far nascere i suoi mostri con l’inguardabile The Mummy (2017), segno che non è proprio capace oppure si fa un vanto di crollare miseramente in ogni propria iniziativa.

Neanche i lupi mannari si mangiano i dirigenti Universal

Blackmoor, 1891. Arriva un portoricano che fa l’inglese ma soprattutto fa l’indiano e finge di azzeccarci una mazza con ’sta vicenda, rasato di fresco dal dittico di film Che. (Peraltro più avanti incontra un indiano “vero”, anche se pakistano, ma tanto è solo un buco di trama.)

Il nostro improbabile protagonista, vistosamente a disagio, maneggia un bastone da passeggio con l’impugnatura d’argento a forma di lupo, e vai di strizzate d’occhio e gomitate («wink wink, say no more» cit.), ma gli autori non notano che il personaggio aveva già un bastone da passeggio: quando il misterioso Max von Sydow gliene regala uno, che fine fa l’altro? Va bene che tanto è solo una scena-marchetta da “Director’s Cut”, ma è chiaro che questo film ha la stessa accuratezza di un lupo mannaro in una cristalleria.

Iniziare il film con una inutile strizzata d’occhio

Lawrence Talbot (Benicio Del Toro) torna a casa perché suo fratello è stato maciullato da una creatura misteriosa, e tutti dicono trattarsi di un lupo che colpisce nelle notti di Luna piena, tipo questa notte: mi raccomando, che tutti restino chiusi in casa, nessuno esca. D’accordo. Però Lawrence deve indagare sulla questione e chiedere agli zingari se sono stati loro, e deve indagare adesso. Scusa, c’è la Luna piena, ti hanno detto di restare in casa, puoi per favore aspettare domattina? No, Lawrence è un Premio Nobel come i produttori Universal quindi deve andare di notte all’accampamento degli zingari a chiedere se sono loro che vanno in giro a maciullare la gente, che sicuramente risponderanno in maniera onesta e anzi farà loro piacere. Scusa, amico geniale, ma proprio ora devi andare, che tutti sanno esserci un mostro in giro? Sì, proprio ora. E allora muori, coglione.

Chi mai avrebbe potuto immaginare che durante la notte di Luna piena in cui tutti sanno esserci un mostro in giro a sbranare la gente… c’è un mostro in giro a sbranare la gente? Era impossibile da prevedere, poi c’è il bambino zingaro che scappa nel bosco da solo, per motivi che giacciono sedimentati in quel letame che riposa nella testa dei dirigenti Universal, ma per fortuna c’è quel gran dritto di Lawrence Talbot, che con un fucile spara-caramelle vorrebbe fermare un bulldozer a forma di lupo.

Un coglione del genere non si merita altro di essere morso e di diventare… il coglione mannaro!

Lawrence Talbot: il coglione mannaro!!!

Il film è finito, quello scherzo di trama svanisce nel nulla. Ogni tanto entra Emily Blunt, si guarda in giro, fa la faccetta con la fossetta, aspetta che le diano un copione, non arriva niente, si volta e se ne va.

Ogni tanto entra Anthony Hopkins, fa le facce, fa gli sguardi, dice frasi prive di qualsiasi significato ma buone per il trailer («La bestia avrà il suo giorno di gloria. La bestia sarà fuori) e poi sparisce pure lui, che mica può perde tempo con ’ste cazzate.

Benicio fa l’occhio pallato alla Benicio, fa le facce spente alla Benicio che fanno impazzire tutti, si guarda in giro, cerca disperatamente un modo per apparire molto più coglione di quanto già non appaia, ma è davvero impossibile. Fine del film. Veramente soldi spesi bene.

E le pallottole d’argento? Boh, se le sono scordate in una bozza precedente

Nelle interviste dell’epoca Rick Baker, il celebre mago degli effetti speciali, racconta che appena ha saputo in giro che la Universal stava lavorando a un lupo mannaro si è gettato a corpo morto nel progetto: era dai tempi di Un lupo mannaro americano a Londra (1981) che non aveva la possibilità di lavorare sui licantropi, perciò ha creduto in questo progetto fino in fondo, tanto da apparire pure in un paio di ruoli cameo.

Baker sin da subito ha detto che vanno bene gli effetti al computer ma lui voleva portare i cari vecchi effettacci di una volta, con trasformazioni che fanno saltare gli spettatori sulla sedia. Ottimo… ma, scusa Baker… che è successo, poi? No, perché non c’è una mazza di effetto vero in questo film, è tutto un videogioco triste: al massimo in quello scherzo di combattimento finale di trenta secondi vediamo i due protagonisti con i vestiti strappati alla Hulk e dei peli appiccicati in faccia: sarebbe quella la tua “magia”?

Sarebbe questa la magia di Rick Baker? Che tristezza…

Bella la fotografia di Shelly Johnson, belli i fondali finti creati ai Pinewood Studios, bello tutto, ma è davvero un film vuoto con dei peli intorno: non c’è una sola scena che ne esca in maniera almeno dignitosa, tutto è sbagliato dall’inizio alla fine. Qualcuno dovrebbe dire alla Universal che le trame degli anni Quaranta non vanno più bene, un secolo dopo, certe ingenuità ci fanno sorridere in un filmone classico, dove tutti ridiamo di quanto siano beoti i personaggi, ma fanno schifo in un film moderno. Tipo il poliziotto interpretato da Hugo Weaving: mi sono vergognato per lui. Spero di cuore che l’attore non inserisca ’sto filmaccio nel suo curriculum, che se qualcuno poi riesce a vederlo ci fa una figura barbina.

Dicono ci sia Hugo Weaving in questo film, ma non è vero!

Un lupo mannaro non avrebbe saputo scrivere un film peggiore di questo, a meno di non defecare su un copione… e chissà, forse è proprio così che è nata la sceneggiatura di questo Wolfman.

L.

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