Insidious 2 (2013) Oltre i confini del male

Mentre tutti si grattano la testa a cercar di spiegare come abbia fatto Insidious (2010) a guadagnare tredici volte quanto è costato solamente nel weekend d’apertura, il mondo delle piccole case è in piena fibrillazione.
Piccole case come la Stage 6 Films, figlia minore della Sony Pictures, che nel frattempo è cresciuta e insieme ad altre case ha sfornato Game of Death (2011), Sniper: Reloaded (2011) e varie altre primizie di bassa lega.

Quando vedete questo logo, cominciate a scappare…

Ma la vera casa che ha fatto il botto è la Blumhouse Productions, che grazie a Paranormal Activity (2009) e i suoi discendenti sta vincendo tutto. Così nel 2013 può concedersi il lusso di fallire con Le streghe di Salem di Rob Zombie perché intanto fra Dark Skies e La notte del giudizio sta guadagnando fantastiliardi.

Pochi soldi, molto orrore

Potendo contare su grandi distributori internazionali come TriStar e Sony, Jason Blum può affidare alla coppia affiatata James Wan (regista) e Leigh Whannell (sceneggiatore/attore) il compito di fare il bis: ecco dunque Insidious: Chapter 2.
Presentato negli Stati Uniti il 13 settembre 2013, la Warner Bros lo distribuisce nelle sale italiane il 10 ottobre successivo con il titolo Oltre i confini del male. Insidious 2 (fonte: ComingSoon.it).
La Sony Pictures lo porta in DVD e Blu-ray dal 16 aprile 2014.

Non vi abbastava il primo…

Torniamo a casa Lambert, a riallacciare i fili lasciati in sospeso dal primo film: torna l’intero cast a continuare il discorso e a concretizzare la regola aurea dei secondi film. Lo stesso, ma di più.

E facciamoci pure un bel momento prequel, va’…

La stessa atmosfera? La stessa inquietudine della prima parte del precedente film? No, la stessa noiosa ed onirica seconda parte, fatta di jump scare a caso con nessuna trama intorno. Che non sembri una critica: milioni di persone hanno pagato il biglietto, quindi il film ha ragione lui.

Sono tornato, e sto bene. Sì sì, proprio bene…

Josh Lambert (Patrick Wilson) è tornato ma non è lui. Gli assomiglia, però. La caldissima ed affettuosa mogliettina Renai (la sempre glacialissima Rose Byrne) esce un attimo dal freezer e capisce che quello non è il marito solo perché non ricorda lo stupido motivetto che lei stava componendo molto tempo prima.
Già che c’era, poteva chiedergli se avesse notato il nuovo taglio di capelli o se aveva fatto caso che aveva dei pantaloni nuovi: con questi criteri, tutti i mariti sono posseduti da demoni…

L’espressione più dolce e affettuosa che la Byrne sappia fare

Tornano Crik e Crok, la parte comica del film costituita dai due para(culi)psicologi: Ollio Tucker (Angus Sampson) e Stanlio Specs (Leigh Whannell), che è anche lo sceneggiatore del film. Ognuno di loro è la spalla comica dell’altro in attesa che qualcuno dica una battuta, ma nessuno dice battute.

Ohhhh, sta parlando di noi, stupìdo!

Bibì e Bibò si muovono per le stanze, fanno cose, vedono gente, un po’ pensano, un po’ scrivono, un po’ si prendono del tempo per sé, si leggono un libro e riflettono sulla vita, l’universo e tutto quanto. Grazie di tutto il nulla, Tucker e Specs…

Ignoralo, e piuttosto pensiamo all’idea freschissima della casa di bambole

Dietro un’apparente trama secondo cui tutti vanno nell’Aldilà come fosse l’Ikea – tutti ci entrano ma poi vedi che fila ad uscirne! – a fermare demoni dal continuare a scrivere seguiti di filmacci horror, in realtà l’unica anima nera del film è la voglia di sparare nel mucchio.
Dite un luogo comune di film horror… Be’, qui lo trovate!

Matthew McConaughey, ci sei tu là dietro?

Lo sceneggiatore Leigh Whannell sta tornando a casa quando il produttore Jason Blum lo minaccia con un fucile mitragliatore. «Hai scritto Insidious 2 come ti avevo chiesto, cioè usando ogni elemento di ogni film horror esistente?»
Whannell si getta in ginocchio. «Sì, è la storia di una famiglia che vive in una casa indemoniata, col demone di una donna in nero, e però c’è pure un demone serial killer sessualmente disturbato oppresso da una madre demoniaca che si trucca da Saw e ammazzava la gente con brutte sceneggiature. Poi c’è la nebbia, il found footage, il babycall, l’ospedale psichiatrico abbandonato, la clinica dell’orrore, la casa di bambole, le bambine inquietanti, un dondolo che dondola, sere d’estate dimenticate, la medium che media, la mucca che fa mu, il merlo che fa me, un terremoto, un’inondazione, le cavallette!»
Blum abbassa il fucile e guarda con pietà lo sceneggiatore piangente. «Un po’ poco, ma me lo farò bastare.»

E buttiamoci dentro pure ’na Madre de li Mortaccis!

La voglia di buttare tutto nel calderone rende il film indigesto, con una dose di oniricità che disgusterebbe Freddy Krueger. Non ci sono regole in questa sceneggiatura, la storia si inventa da sola ogni scena, ogni minuto che passa entrano personaggi dal nulla e nessuno che abbia un senso.
Da un demone del primo film siamo arrivati ad una decina: dovevano intitolarlo Insidious. Questa volta è guerra, con Rose Byrne in maglietta che scende nell’Aldilà a salvare la famiglia sparando ai demoni.

«Sta’ lontano da lui, maledetto!» (semi-cit.)

Costato circa 5 milioni di dollari, nel primo weekend ‘sta roba porta a casa 40 milioni di dollaroni fumanti. Il primo aveva guadagnato solo 13 milioni che era appunto 13 volte quant’era costato, mentre questo guadagna “solo” otto volte, ma è ovviamente un successo clamoroso.
Quando citate i grandi registoni di Hollywood, i maestri del cinema che non rientrano neanche dei costi, pensate alla saga di Insidious e ridete loro in faccia.

Il fatto che sia la camera di Garibaldi non significa che dobbiamo dormirci in mille! (cit.)

Non bisogna giudicare un film da quanto ha incassato, quindi Insidious 2 è una inutile cagata. Però ha guadagnato uno sproposito quindi non si può far finta di niente, e allora diciamo che evidentemente ha qualcosa in più rispetto alle secchiate di filmacci horror identici che sono nati e morti intorno a lui.
E quel qualcosa in più sono Specs e Tucker, i Bud Spencer e Terence Hill del paranormale, che aprono e chiudono il film dando la cifra stilistica a tutto il cinema di Jason Blum: far capire allo spettatore che non è affatto una cosa seria…

L.

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