Guerre Stellari: quando Artù divenne Pinotto

Il 2017 sta per finire quindi faccio appena in tempo a festeggiare i quarant’anni di Star Wars (1977) con una indagine su un argomento al tempo stesso noto e ignoto della saga: i nomi dei personaggi nel doppiaggio italiano della prima trilogia.
Tutti sanno che sono diversi, ma nessuno si è mai chiesto il perché: bastano le vaghe leggende senza fondamento che ruotano intorno alla questione.

Ne approfitto subito per ringraziare gli appassionati che sono andato a scocciare per avere informazioni e per indagare, come per esempio Gian Filippo Pizzo, storico curatore di antologie di narrativa e saggistica (come per esempio la recentissima Guida al cinema fantasy), che ha visto al cinema l’intera trilogia alla sua uscita; come Michele Tetro, saggista e romanziere che anni fa battezzai magister librorum filmorumque, cioè mio personale maestro di libri e film, che ha sopportato le mie pressioni e ha capito che se voleva liberarsi di me doveva consultare parte della sua fenomenale collezione; e infine Evit del blog “Doppiaggi Italioti” che ha anche scritto del doppiaggio originale del 1977 ma non della questione di cui mi occuperò. Il match furibondo fra di noi è servito alla fine a darmi l’idea giusta, quindi non posso che ringraziarlo di essere salito sul ring. (E sono sicuro che se leggerà questo pezzo toccherà infilarci di nuovo i guantoni!)

So che oggi, Natale, avete ben altro da fare che occuparvi di Guerre Stellari, così vi lascio ben due giorni per leggere questa indagine “esplosiva”: un’indagine che rivelerà una verità talmente sconosciuta… che sta lì, tranquilla sotto gli occhi di tutti, da anni!

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The Saga begins

Checché ne pensino i fan di Star Wars, che in media si basano sulla cultura orale, tutto inizia sempre da un libro. Nel novembre 1976 George Lucas riesce a farsi pubblicare dalla Ballatine Books un romanzo dal titolo Star Wars: From the Adventures of Luke Skywalker, con il nome di Lucas stesso in copertina. Nel 2004, nella breve ma emozionata introduzione per la ristampa del libro sarà George stesso a rivelare ufficialmente ciò che in realtà già si sospettava: il vero autore è Alan Dean Foster, romanziere fantasy che dal 1974 bazzicava la fantascienza alternando novelization a storie inedite.
Non sembra ancora ufficiale che Foster abbia scritto anche Star Trek: The Motion Picture (1979), che porta Gene Roddenberry in copertina, e il mio sospetto personale è che ci sia il suo zampino anche dietro Incontri ravvicinati del terzo tipo (1977), che ancora oggi porta la firma di Spielberg. Insomma, Foster era un autore “sotto copertina”…

Basandosi sulla sceneggiatura di Lucas, Foster inizia il suo romanzo presentando due dei personaggi più celebri, che conquisteranno il cuore degli spettatori ma soprattutto il mercato, e attraverseranno l’intera saga futura:

«Another distant explosion shook the ship—but it certainly didn’t feel distant to Artoo Detoo or See Threepio. […] To look at these two, one would have supposed that the tall, humanlike machine, Threepio, was the master and the stubby, tripodal robot, Artoo Detoo, an inferior.»

Non ci sono sigle nel romanzo, solo nomi estesi ma si capisce il gioco per cui una fredda sigla come R2 diventa un nome come Artoo che evoca memorie gloriose come Arthur, il re che per un curioso destino è reso in italiano proprio come il nome del robottino in questione: Artù.

È subito chiaro che questi due robot sono importanti, e per far capire che non sono semplici macchine nasce un termine nuovo di cui anni dopo la Lucasfilm acquisirà i diritti: un termine che in italiano diventa droide.
Nasce come “abbreviazione”, infatti nel romanzo originale la grafia è «’droid», con quell’apostrofo che fa capire trattarsi di abbreviazione di android, ma poi la cultura popolare devasta tutto e rimane un neologismo sbagliato e assurdo come droid, usato a sproposito. Androide significa “a forma d’uomo” (e già quindi non sarebbe adatto per R2-D2), formato da “andr-” (uomo) e “-oide” (a forma di). Sto semplificando, non è questa la sede per una lezione di etimologia, ma è per dire che “droide” non vuole dire una mazza di niente. Sarebbe come riconoscere valore di parola reale a «gnorsi», che il Paninaro del “Drive-In” usava al posto di «signorsì».

da “La Stampa”, 2 giugno 1977

Comunque i due “droidi” colpiscono sin da subito e infatti nell’anticipare l’avvento del film ai lettori italiani il quotidiano “La Stampa” del 2 giugno 1977 («“Via col vento” tra le galassie») accenna alla presenza di

«due robot sui quali vale la pena di soffermarsi. Si chiamano Artoo Detoo e Threepio.»

L’autore del testo (che si firma in sigla “f.gal.”) ricopia palesemente i nomi dei due personaggi senza tradurli, e mi sento di dire che ha fatto la scelta giusta: che senso avrebbe mettersi a modificare i nomi di un film?

Il 2 agosto successivo Riccardo Valla – traduttore, autore, saggista e in generale una colonna portante della fantascienza in Italia, venuto a mancare nel 2013 – scrive per lo stesso quotidiano «La sceneggiatura del film che oscurerà 007», una specie di bignamino dell’incipit del romanzo, che sarebe uscito di lì a poco per Mondadori.
Presenta subito i due robottini con queste parole:

«Colui che ha così parlato è il più alto dei due: anche se all’apparenza sembra un uomo, è invece un robot che risponde al nome di C-3PO (familiarmente, See Threepio). Il suo compagno, che lo ha preceduto nell’allontanarsi dalla scena della battaglia, ha nome R2-D2, ovvero Artoo Detoo.»

da “La Stampa”, 2 agosto 1977

Valla evidentemente deve aver letto le presentazioni del film originale e quindi riporta le sigle alfanumeriche, ma è in minoranza. Il 5 agosto successivo il giornalista “p. pat.”, nell’articolo «Una guerra nello spazio contro la crisi del cinema», si interroga:

«Da che cosa trae origine la fortuna del film? Psicologi e sociologi ancora non hanno enunciato le loro diagnosi sul comportamento del pubblico cinematografico di fronte ai “bip bip” e ai fischi siderali del robot “Artoo-Deto” e alle prodezze di “Threepio“, l’umanoide dorato, le due vedettes del film.»

La grafia è leggermente diversa ma i nomi sono sempre quelli, in tutti gli articoli che precedono l’uscita del film nelle sale italiane.
Dal maggio 1977, data di uscita in patria, Star Wars sta spopolando e chi ha possibilità di accedere a fonti americane può presentare delle anteprime in Italia: è il caso del numero 20 della rivista “ROBOT” – prestigiosa testata che in anni recenti mi ha concesso l’onore di pubblicare un mio pezzo, dove spiegavo (unico al mondo!) le vere origini della parola “robot” – che nel novembre del 1977 si presenta con un numero dedicato a «Guerre stellari in anteprima». Perché usare la parola “anteprima” quando il film è uscito il mese precedente in sala? Probabilmente perché in realtà il numero è stato chiuso quando ancora la pellicola non era uscita (20 ottobre).
Il celebre Luigi Cozzi, che di lì a pochissimo girerà una celebre rielaborazione italiana del film – Star Crash (1978) – scrive un lungo articolo probabilmente basandosi su una visione in lingua originale del film, e quando cita di sfuggita i due robot va giù con sicurezza:

«Solo che mentre nascondere l’attore Anthony Daniels nel costume dorato ma umanoide di See-Threpio è stato facile, ben altro problema è stato infilare qualcuno nello strano congegno che è Artoo-Detoo per poi farlo muovere e camminare.»

A parte il trattino, i nomi sono quelli, e visti i molti riferimenti “americani” dell’articolo è facile che Cozzi stesse basando tutto su visioni originali della pellicola.

“Oscar Fantascienza” (settembre 1977)

Facciamo però un passo indietro al 15 ottobre 1977, quando il “TuttoLibri” de “La Stampa” informa dell’uscita di Guerre Stellari, l’edizione italiana del romanzo di Lucas/Foster che arriva in libreria grazie ad “Oscar Mondadori”.

«Un’altra esplosione remota scosse l’astronave, ma Artoo Detoo e Threepio l’avvertirono come un colpo terribilmente ravvicinato. […] Vedendoli si sarebbe detto che la macchina antropomorfa alta, Threepio, fosse il capo e il tozzo robot tripode, Artoo Detoo, un suo subalterno.»

Come si vede, la traduttrice Ursula Olmini ha rispettato la grafia. È ancora presto per i neologismi e la traduttrice trasforma ’droid in “androide”: mi sento di complimentarmi per la scelta.
Quando esce in edicola “TV Sorrisi e Canzoni” con la data del 30 ottobre 1977 (grazie Michele!) è probabile che i giornalisti non avessero ancora visto il film in versione italiana e avessero preparato i pezzi basandosi sulle notizie che arrivavano dall’America, comunque la rivista presenta i personaggi con il nome che ormai tutte le fonti italiane riportano: R2-D2 (Artoo-Detoo) e C-3PO (See Threepio).

Il 19 ottobre 1977 tutti i cinema d’Italia sono chiusi per sciopero, tranne quelli della Lombardia che si limitano a “saltare” il primo spettacolo. A Roma inoltre si ferma l’attività degli stabilimenti cinematografici e degli studi di doppiaggio. L’industria del cinema italiana naviga in cattive acque e chiede leggi appropriate al Governo: sottolineo che queste sono notizie del 1977, ma le potete copiare e incollare in un qualsiasi anno… Ah, dimenticavo il meglio: le maestranze dell’industria cinematografica italiana si lamentano delle conseguenze provocate dal divieto di usare sui set armi vere: alcuni poliziotteschi che dovevano girarsi a Roma si è dovuti andarli a lavorare in Spagna e in Jugoslavia, con aumento di costi. La notizia del “divieto di armi vere sul set” spunta fuori a cadenza regolare: ma è mai stata vera?

Una delle lamentele degli scioperanti è che l’arrivo imminente di un kolossal americano rovinerà del tutto il mercato italiano, che già se la passa malino. Malgrado tutto, il giorno successivo esce nelle sale italiane Guerre Stellari: se i lavoratori del cinema volevano davvero far esplodere una bomba mediatica, forse dovevano scioperare il 20 maggio, non il 19…
Il film di George Lucas dunque esce nelle sale italiane, e si apre con due robot che fuggono: si chiamano D-3BO e C1-P8… E mo’ questi chi cacchio sono?

Immaginate la faccia che devono aver fatto Luigi Cozzi e la redazione di “Robot”, la redazione di “Sorrisi e Canzoni TV”, la redazione de “La Stampa”, Riccardo Valla, la traduttrice Olmini e la Mondadori tutta quando sono andati al cinema… e hanno scoperto che i nomi che loro hanno citato nei mesi precedenti erano tutti sbagliati…
No, inutile immaginarselo: non è mai accaduto. Nessuno se n’è accorto.

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The Comic Saga begins

Apro una parentesi fumettistica. Dice la leggenda che sin dal 1975 George Lucas abbia pressato Stan Lee perché pubblicasse una saga fantasy a fumetti basata sulla sceneggiatura che stava scrivendo. Il decano dei fumetti statunitensi pare abbia sempre detto no, finché arriva un giorno che dice sì: perché? Magari perché nel frattempo Lucas ha girato il film e l’ha fatto vedere in anteprima a Lee, che ha subodorato l’affarone.
La Marvel dunque affida a due pezzi da novanta – Roy Thomas e Howard Chaykin, che all’epoca curavano personaggi leggermente di successo come Conan e Red Sonja – la saga a fumetti che inizia nell’aprile 1977, un mese prima dell’uscita in sala del film.

«Amid this chaos, it is strange perhaps to focus not upon the humans on both sides who live and violently die… but upon a pair of robots, designated C-3PO and R2-D2. More familiarly: See Threepio and Artoo Detoo.»

Pubblicità su “StampaSera” (19 novembre 1977)

La Mondadori prende la palla al balzo e nel novembre dello stesso anno, un mese dopo l’uscita del film nelle sale italiane, porta in edicola il primo numero della serie, diretta da Beppi Zancan, con la raccolta dei primi due albi originali.

«In questo caos, può sembrare strano interessarsi non degli uomini che combattono e muoiono ma… di due robot chiamati C1-P8 e D3-BO. Più confidenzialmente Ciuno e Trebio.»

Mettiamoci nei panni del povero traduttore (non indicato) del fumetto: l’originale riporta un nome, ma lui al cinema ne ha sentito un altro. È vero, la sua stessa casa editrice il mese precedente ha fatto uscire un romanzo italiano con i nomi originali, ma alla fin fine… chissenefrega, no?
Così mentre ad ottobre i lettori del romanzo Mondadori hanno conosciuto Threepio e Artoo Detoo, il mese successivo i lettori del fumetto Mondadori fanno la conoscenza di Ciuno e Trebio.
Dal 2012 questi albi Marvel/Mondadori si possono trovare in formato digitale grazie a Panini, rieditati e ritradotti da Andrea Toscani. Ormai le regole sono cambiate (lo vedremo), e così si torna all’originale… o quasi:

«In mezzo a questo caos forse è strano distogliere la nostra attenzione dagli uomini che, da entrambe le parti, combattono e muoiono… per dedicarla a due droidi, di nome C-3PO e R2-D2. O, più familiarmente, Ci Trepio e Erredue Didue.»

E Artoo? E Threepio? Facendo finta di tornare all’originale, è nata l’italianizzazione Erredue e Trepio: questa è la ben nota creatività italiana…

Torniamo agli anni Settanta.
Nel momento di fondare un settimanale a fumetti pieno di strisce di supereroi, la Fabbri Editori acquista fresche fresche le daily strips di Star Wars che Russ Manning stava scrivendo dal marzo 1979, e che avrebbe curato fino al 1984.
Così fin dal suo primo numero (5 aprile 1979) il settimanale a fumetti “Big Bang” presenta “Star Wars” (quando ancora tutti chiamano la saga “Guerre Stellari”), strisce in bianco e nero che però vengono colorate a mano: per motivi misteriosi alcune strisce saranno molto ben curate nel colore, altre avranno pastrocchi psichedelici. In fondo siamo ancora negli acidi anni Settanta…
La traduttrice Carmen Villa segue nomi originali e quindi abbiamo i nostri vecchi amici Threepio e Artoo.

“Il Mago” n. 103 (ottobre 1980)

Passa del tempo e l’arrivo in Italia de L’Impero colpisce ancora (settembre 1980) fa ricordare alla Mondadori che un tempo aveva portato in edicola i fumetti di Star Wars: perché non presentare anche le daily strips? Così acquista le stesse strisce presentate nel 1979 dalla Fabbri e le fa riadattatare da un traduttore non meglio specificato.
Dal numero 104 (ottobre 1980) la rivista pubblica nell’originale bianco e nero – e senza alcune strane manipolazioni della precedente rivista – la serie di strisce Gambler’s World, che dopo la ristampa ANAF 1987 verrà rieditata e colorata dalla Dark Horse Comics e tornerà in Italia per Panini Comics nella serie “Star Wars Legends” (2012-2013).

Fra le differenze delle due edizioni, uscite ad un solo anno di distanza, c’è una curiosa vignetta esplicativa, quella del 5 maggio 1979. Una guardia chiede ai due personaggi identificarsi:

Edizione “Big Bang” (Fabbri 1979):

– Alt! Droids! Il vostro nome e perché siete qui!
– Siamo Threepio… e Artoo, signore. Cerchiamo il nostro padrone.
– C-3PO… e R2-D2? Non siete in lista tra gli equipaggi e nemmeno tra il personale di terra.

da “Big Bang” n. 7 (16 maggio 1979)

Edizione “Il Mago” (Mondadori 1980):

– Fermi, droidi! Fatevi riconoscere… e diteci il motivo della vostra presenza!
– Siamo See Threepio e Artoo Detoo, signore. Cerchiamo il nostro padrone.
– C-3PO… e R2-D2? Non siete sulla lista degli appartenenti a nessun equipaggio, né su quella del personale portuale.

da “Il Mago” n. 104 (novembre 1980)

Oltre all’italianizzazione del termine droid – che nel frattempo ha purtroppo perduto l’apostrofo diventando folle neologismo – notiamo che la prima traduzione lascia nebuloso il rapporto fra i nomi “estesi” e le sigle, mentre la seconda è molto più fedele.
Ma tutto questo è azzerato quando l’anno successivo un’altra grande casa vuole partecipare alla mania per Star Wars: dopo Fabbri e Mondadori, arriva l’Editoriale Corno gestita da Luciano Secchi, che nel luglio 1981 presenta un numero speciale – “Eureka Flash”, luglio 1981 – con l’avventura “Soggiorno su Tatooine” (Tatooine Sojourn, 1979).
Il traduttore ignoto trasforma i due personaggi negli italiani Trepio ed Erredue, che all’occorenza diventano in sigla 3PO ed R2.

da “Eureka Flash” (luglio 1981)

Eureka replica l’operazione nell’agosto 1983 con il numero 242 (o numero 8, Anno XVII) presentando Darth Vader Strikes (1981) di Archie Goodwin e Al Williamson.
Nel colophon alla voce “traduzioni” risulta «Antonio Bellomi, S&C» e stavolta i due droidi tornano alle origini: Threepio e Artoo, la forma abbreviata del romanzo di Lucas/Foster. Che ritroviamo anche nel numero 247 (gennaio 1984) con la storia The Serpent Masters di Goodwin e Williamson.

Dalla metà degli anni Ottanta tutto scompare, e paradossalmente più crescono i fan più scompaiono i prodotti legati a Star Wars. Dal 1991 la testata entra nel ricco patrimonio cine-fumettistico della Dark Horse Comics pronta a conquistare l’universo: della mole infinita di storie che questa casa sforna – si parla di più di mille albi! – i lettori italiani non sanno nulla. E in realtà temo che se ne fregherebbero altamente.
In fondo, quanti saranno i fan che si sono accorti che i personaggi cambiavano nome ad ogni fumetto italiano?

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The Books Strike Back

Nel settembre 1979 la Mondadori, nella sua lanciatissima collana “Oscar Fantascienza”, fomentata dal successo del film di Lucas porta nelle nostre librerie La gemma di Kaiburr (Splinter of the Mind’s Eye, 1978), romanzo in cui finalmente Alan Dean Foster può firmare con il proprio nome.

“Oscar Fantascienza” n. 9 (agosto 1979)

«Le avventure di Luke Skywalker e della principessa Leia Organa coinvolti in allucinanti vicende su un pianeta sconosciuto» scrive il “TuttoLibri” de “La Stampa” il 15 settembre, dimostrando di infischiarsene del doppiaggio del film (che è ancora nelle sale italiane).
No, sono ingiusto, la mini-presentazione che ho citato probabilmente deriva direttamente dalla frase di lancio stampata sulla copertina del libro: «Una nuova avventura di Luke Skywalker e della Principessa Leia Organa». Proprio a nessuno frega che nelle sale, proprio in quei giorni, il personaggio viene chiamato Leila…
La traduttrice è la stessa della novelization del film, Ursula Olmini (che però stavolta si firma Ursula Olmini Soergel). Nella sua introduzione Francesco Franconeri definisce il film di Lucas «uno dei massimi successi cinematografici degli ultimi decenni», quindi è plausibile pensare che qualcuno alla Mondadori l’abbia visto: in fondo sono due anni ininterrotti che viene proiettato nei cinema d’Italia!

«Due figure umane si stagliavano nitide contro l’alone di luce emanato dagli strumenti. Una aveva le forme in aureo bronzo satinato dell’androide See Threepio, inseparabile compagno di Artoo.»

No, nessuno alla Mondadori ha visto il film. O più semplicemente non frega niente a nessuno il fatto che al cinema i personaggi abbiano nomi diversi.
Il citato Franconeri, sempre nell’introduzione, nota:

«E quei due simpatici anche se un pochino nevrotici automi, Artoo Deetoo e See Threepio, non sono in fondo una versione futura dei folletti e degli gnomi benevoli di Talkien e di Brooks?»

Talkien? Ma non è Tolkien? Mi sa che ho capito l’accuratezza per i nomi che domina nella Mondadori dell’epoca…

da “Topolino” n. 1149 (4 dicembre 1977)

Insomma, la Olmini traduce quello che vede scritto e Franconeri forse ha visto il film in lingua originale: è questo lo standard Mondadori? Parlare di film senza vederli?
Eppure il 4 dicembre 1977 il numero 1149 del mondadoriano settimanale a fumetti “Topolino” presenta il film utilizzando esattamente i nomi sentiti al cinema:

«D3-BO (robot dorato, professione interprete); C1-P8 (robot ogivale; memorizza informazioni); Principessa Leila (punto di coesione delle forze ribelli); Luke Skywalker (ovvero Luca Celestepedone)»

Celestepedone??? Va be’…
Quindi le redazioni Mondadori non si parlano, perché nell’ottobre 1977 i nomi sono originali (romanzo di Lucas/Foster), a dicembre sono italiani (Topolino), poi nel settembre 1979 sono di nuovo originali (romanzo di Foster) e qualche mese dopo, su “Topolino” n. 1254 (9 dicembre 1979) appare una pubblicità a tutta pagina di:

«C1P8 il droide radiocomandato di Guerre Stellari»

da “Topolino” n. 1254 (9 dicembre 1979)

La Harbert infatti presenta un modello radiocomandato di 28 centimetri di altezza che riproduce il personaggio del film, e nella pubblicità non solo viene usato il termine “droide” ma addirittura il nome italiano sentito al cinema.
Forse le vendite non sono state alte come sperava la Harbert, tanto che esattamente l’anno successivo su “Topolino” n. 1306 (7 dicembre 1980) il robottino è messo in palio per un concorso.

«È C1P8 della Harbert il premio più prezioso di quest’edizione natalizia di “Selosairispondi”. C1P8 è la perfetta riproduzione dell’amabile e simpatico omonimo droide, protagonista del film Guerre stellari. C1P8 (si legge tutt’attaccato: Ciunopiotto) è radiocomandato a distanza. Funziona a batteria ed è alto ben ventiquattro centimetri. […] C1P8 della Harbert rappresenta i premi dal 1° al 12° di quest’edizione straordinaria del nostro classico gioco.»

Quindi alla Mondadori sanno benissimo il nome italiano del personaggio, ma probabilmente se ne fregano altamente. Quando esce il terzo film ed esce la collana di modellini, su “Topolino” n. 1484 (6 maggio 1984) la pubblicità riporta chiaramente «R2-D2»…

da “Topolino” n. 1484 (6 maggio 1984)

Oggi Star Wars è considerata una religione, ma nella metà degli anni Ottanta agli italiani non fregava più molto: niente più libri, niente più fumetti, niente più di niente. Che importa stare a chiedersi perché c’erano nomi diversi per gli stessi personaggi? Tutto ormai è finito.
Solamente superata la metà degli anni Novanta escono fuori i “fan della prima ora”, le stesse persone che non avevano mai pronunciato la parola “Star Wars” nei dieci anni precedenti. Si sa che Lucas sta lavorando ad una nuova trilogia, e d’un tratto Star Wars torna in Italia. Già, ma con che nomi?

Nella seconda metà degli anni Novanta la casa editrice Sperling & Kupfer decide di puntare su romanzi di genere fantastico: dopo una decina di romanzi di Star Wars e due di Aliens, penserà bene di considerare chiuso l’esperimento. Avrà sicuramente scoperto che i fan italiani sono veloci di lingua ma lenti di portafoglio…
Per l’Operazione Star Wars la casa si affida a Gian Paolo Gasperi, prolifico traduttore professionista ma anche nome importante del fandom di Star Wars: è lui che decide di porre rimedio a tanti anni di nomi sballati.
Se la Mondadori sparava nomi ogni volta diversi, ora la Sperling uniformerà tutto: grazie a Gasperi – sia come consulente che come traduttore – tutti i romanzi usciti in italia dal 1993 al 1999 hanno i nomi come quelli del film del 1977. È una scelta che si può condividere o meno, ma comunque andava fatta.
Oddio, “fatta”… diciamo “fatta così e così”… Tipo una scelta che si fa solo finta di fare…

Prendiamo per esempio il romanzo Guerre Stellari: La tregua di Bakura (Star Wars: The Truce at Bakura, Lucasfilm 1994) di Kathy Tyers, che arriva nelle nostre librerie nel 1996. La traduzione è di Anna Feruglio Dal Dan ma la scritta «Si ringrazia per la gentile collaborazione alla revisione del testo Gian Paolo Gasperi» trova subito chiara spiegazione nel primo capitolo:

«Han, Chewbacca, Leia, and See-Threepio had boarded the Falcon less than an hour ago»

che diventa

«Han, Chewbacca, Leia e D-3BO si erano imbarcati meno di un’ora prima».

Ma… non si era detto di trasformare i nomi come quelli del film apparso nei cinema italiani nel 1977? Se C-3PO è diventato D-3BO… perché Leia è rimasta Leia? E Han? Non era Ian Solo?

«In quel momento, il figlio di Han Solo e della principessa Leia era illuminato dalla luce rosata del mattino»

Così Gasperi stesso nel 1998 traduce Gli eredi della Forza (Young Jedi Knights: Heirs of the Force, 1995) di Kevin J. Anderson e Rebecca Moesta, usado in pratica due pesi e due misure: i nomi sono quelli originali… ma i droidi no, quelli devono cambiare.
E quando la Sperling gli affida la ritraduzione del primo romanzo di Lucas, quello in cui la Olmini nel 1977 aveva lasciato i nomi originali, Gasperi è coerente con se stesso: ritraduce SOLO i droidi.

«A vederli, sembrava che il droide alto e antropomorfo, 3BO, fosse il capo e quello tozzo e tripode, C1-P8, il suo subalterno.»

Questa strana decisione non ha vita lunga, perché il cuore di fan di Gasperi nel 1999 subisce un grave colpo: si ritrova costretto a tradurre Star Wars. Episodio I: La minaccia fantasma (The Ghost Menace, 1999) come MAI avrebbe voluto farlo…

«He had forgotten that C-3PO was first and foremost a protocol droid»

Possiamo sentire le lacrime sgorgare dagli occhi di Gasperi, quando si trova costretto a tradurre

«Aveva dimenticato che C-3PO era soprattutto un droide protocollare»

Dopo anni passati a cambiare ogni C-3PO che incontrava con D-3BO, nell’indifferenza di quei fan italiani che in realtà non se ne sono mai accorti più di tanto, ora il traduttore è costretto a tornare sui suoi passi, e a fare quello che tutte le case editrici dal 1977 in poi hanno quasi sempre fatto: fregarsene del discutibile doppiaggio italiano della trilogia classica.
Cos’è successo? Ce lo spiega Gasperi stesso in una “Nota per il lettore” all’inizio del romanzo in questione:

«Nella nuova Trilogia, per volere della Lucasfìlm, i nomi dei droidi D-3BO e C1-P8 – protagonisti della prima serie di Guerre Stellari – sono stati denominati C-3PO e R2-D2.»

Non è una nota giusta, sembra che la Lucasfilm sia d’un tratto impazzita e voglia cambiare i nomi di personaggi che storicamente sono sempre stati uguali: semplicemente non è vero.
In Italia per i vent’anni successivi al 1977 solamente in sparuti casi qualcuno ha usato i nomi sentiti al cinema: Gasperi è stato l’unico a insistere per uniformare i nomi, anche se per motivi misteriosi l’ha fatto solo per i due robottini, ignorando Han/Ian, Leia/Leila, Vader/Fenner e via dicendo. Di quelli neanche a lui è mai fregato molto…
Semplicemente ad un certo punto Lucas si è stufato che i propri personaggi fossero riportati a casaccio. (E direi che aveva ragione.)

Ma insomma, perché in Italia si è creata questa assurda situazione? Perché una saga che a posteriori è così amata si ritrova a dover scegliere fra i nomi da usare per i suoi protagonisti?
Quando mi sono posto questa semplice domanda, è iniziata la vera guerra stellare…

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The Ghost Choice

Nel “Fotolibro di Guerre stellari” (Sperling & Kupfer 1978) i nomi dei personaggi sono quelli originali, nell’album di figurine “Guerre stellari” (Panini 1977) invece i nomi sono quelli italiani. (Grazie Michele per le info!)
L’effetto di questa confusione si può spiegare con scelte diverse adottate dai traduttori: visto che le case editrici non sembrano molto interessate alla questione, sta a loro scegliere quale nome utilizzare, ed ognuno fa la sua scelta. Per la mia rubrica “Professione Traduttore” ho intervistato professionisti che mettono l’anima nel loro lavoro e per tradurre fanno cose che voi umani non potreste neanche immaginare. Ecco perché io non sono fra quelli che dicono “tanto al traduttore non fregava niente dei nomi”: no, ai traduttori frega sempre. E tantissimo. Il problema è che sono lasciati soli a fare scelte che poi magari non tutti i lettori condividono.
Questo è l’effetto, ma la causa? Perché in Italia ci sono nomi diversi fra cui scegliere?

Compiuti 14 anni è definitivamente finito il mio cocente amore per Guerre Stellari, passione giovanile che non si è rinnovata nel 1999, com’è successo a tutti gli altri fan italiani.
Essendo quindi totalmente ignorante in materia ho fatto quello che faccio sempre in questi casi: vado a chiedere a chi ne sa di più.
Il risultato è la triste e rassegnata constatazione che siamo una cultura orale, crediamo alle parole e quindi ogni fake news per noi è Verità rivelata.

Pagina 10 dell’album di figurine Panini, con i nomi italiani

Quello che io cercavo non era l’opinione dei fan, sia perché non mi interessa sia perché è un’opinione che vale solo per chi la esprime. (Essendo anch’io un fan, di altri universi narrativi, comprendo benissimo il sentimento alla base di idee che con la realtà non hanno molto a che vedere.)
Scopro dunque che nessuno si è posto la domanda: siamo tutti così abituati alle mostruosità del miglior doppiaggio del mondo che non ci stupiamo più di niente.
Visto poi che non esiste una sola fonte scritta, dal 1977 ad oggi, che si interroghi sull’argomento, semplicemente l’argomento non esiste. (E se esistesse, essendo i fan prevalentemente a cultura orale, la ignorerebbero.)

Il massimo che ho ottenuto da un mio collega di lavoro, noto per essere un’autorità in materia Star Wars, è la “Leggenda Eufonica”: nel primo film hanno cambiato i nomi per motivi eufonici.
Il mio sguardo vacuo non è servito, perché non è arrivata alcuna ulteriore spiegazione: i fan non si fanno domande, ripetono ciò che sentono e basta. Quindi poco importa se l’eufonia (“suonare bene”) di solito si intende per parole che affiancate “suonano bene”, tipo “questo ed altro” al posto di “questo e altro”: C1-P8 è più “eufonico” di R2-D2, e per un fan questo basta e avanza. È Verità rivelata.
Visto però che, come detto, io non sono un fan – e comunque prima di tutto non credo alle parole senza fonte – questa spiegazione non mi basta. Chi ha deciso che i nomi originali non erano abbastanza “eufonici” per gli spettatori italiani?

Qui arriva in soccorso l’“Assunto dell’Ignoranza”. Ci sono due lunghi e dettagliati articoli in rete che vengono molto citati e che trattano del doppiaggio della Trilogia classica. Entrambi gli articoli iniziano con premesse che io trovo oscene ma evidentemente sono l’unico.

«Siamo, infatti, negli anni ’70, ancora lontani dalla rivoluzione di Internet, ed estranei a quel processo di inglobamento di termini anglosassoni che tanto caratterizza l’italiano odierno. L’inglese è ancora una lingua riservata a pochi “eletti”, cioè coloro che lo masticano per lavoro: la maggior parte del pubblico è impreparata ai giochetti di assonanza ed alle pronunce che ora vedremo nel dettaglio.»

da “La Guerra delle stelle:
Il doppiaggio e l’adattamento italiano di Star Wars del ’77”
di Lorenzo Frati

«In aggiunta, sono anni in cui letteralmente NESSUNO in Italia conosce l’inglese, nemmeno vagamente, nemmeno l’ibrido che tanti conoscono ora.»

da “Guerre Stellari:
Il doppiaggio e l’adattamento italiano del ’77”
di Valentina Viel
(5 gennaio 2015)

I due citati articoli si lanciano in accuratissime ed approfonditissime analisi di ciò che ha pensato il direttore del doppiaggio, dimenticandosi di rispondere alla domanda più ovvia: come accidenti lo sanno? L’hanno intervistato? Hanno letto sue dichiarazioni? Non si sa: non è sprecata una sola sillaba a specificare come facciano ad essere così monoliticamente sicuri di ciò che è successo in una sala doppiaggio del 1977.
Quindi tutto ciò che scrivono non può essere inteso in altro modo se non come frutto di loro pensieri ed elaborazioni mentali: cioè è tutta una loro opinione, quindi non mi aiuta. Un’opinione senza basi non serve a niente.
Comunque già le due affermazioni iniziali che ho riportato bastano a screditare tutto il testo: come si può dar credito a ragionamenti che si basano su premesse così assurde?

© 1978 John Jay

L’Italia è un paese fortemente anglofono dal secondo dopoguerra, quando gli americani ci hanno colonizzato e hanno portato ad ogni livello la loro lingua.
L’esplosione creativa e distributiva che negli anni Cinquanta e Sessanta ha raggiunto anche l’ultimo degli italiani ha fatto il resto. È nato quel fenomeno che chiamo “Italian Pulp“, in cui eserciti di scrittori italiani si “mascherano” con improbabili nomi anglofoni e propongono in edicola storie scritte come vengono raccontate al cinema, con tanto di nomi e termini inglesi.
Eduardo e Totò usano tranquillamente termini inglesi come Alberto Sordi negli anni Cinquanta crea la sua lingua che sfotte l’americano. Nell 1966 Ciccio Ingrassia, in Come svaligiammo la Banca d’Italia di Lucio Fulci, fa il finto americano e per tutto il film usa tranquillamente termini inglesi. Le sale del 1977 mettevano in cartellone film dai titoli inglesi – tipo Yellow 33 (1971) di Jack Nicholson – e il pubblico italiano conviveva con l’inglese senza alcun problema, e anzi moltissime produzioni dal resto del mondo venivano ammantate di “americanità” proprio per venderle meglio. Devo proprio citare il genere spaghetti western? Devo proprio citare il fiume di attori italiani che si fingevano americani? E dovrei credere che il pubblico del 1977 non trovasse “eufonici” dei nomi inventati, che di inglese non avevano assolutamente nulla?

© 1978 John Jay

Eppure i fan non hanno dubbi: sono più che convinti che il pubblico dell’epoca non avrebbe mai capito Leia, nome inglese per eccellenza, e quindi è stato giusto trasformarlo in Leila, che in italiano suona decisamente meglio. Han? Scherziamo? Impronunciabile! Meglio Ian. R2-D2? Vergognoso: meglio C1-P8…
Tutta questa strana e incomprensibile scelta viene attribuita al direttore del doppiaggio Mario Maldesi… ma lui lo sa? Ha mai rilasciato dichiarazioni in proposito? Tanti analizzano il suo pensiero, ma nessuno cita una sua fonte.

Tramite le informazioni del sito di Antonio Genna vado a spulciarmi l’attività di Maldesi, e scopro che con lo stesso studio CVD l’anno precedente ha portato in Italia Il maratoneta (1976), film dove il protagonista Dustin Hoffman viene chiamato con il nomignolo “babe”.
È impossibile che quei contadini e zappaterra ignoranti degli spettatori italiani del dicembre 1976, che andavano al cinema con le pecore sulle spalle come nel presepe, capissero un nomignolo inglese del genere, sicuramente Maldesi avrà fatto una “scelta eufonica” e avrà cambiato termine… Ah, no, non l’ha fatto: nella versione italiana rimane “babe” (bèib). Forse il pubblico italiano dell’epoca non era proprio così ignorante di inglese come i sedicenti “poliglotti” di oggi vogliono credere.

Dopo essermi accapigliato con Evit, è proprio da lui che mi arriva il consiglio vincente: perché non vai a cercare su YouTube un’intervista a Maldesi?
Come sempre, la verità è sotto gli occhi di tutti, anche se nessuno la guarda.

Mario Maldesi in un’intervista del 2012

Risale proprio al 2012, l’anno della dipartita del direttore del doppiaggio, una ghiotta intervista dell’Enciclopedia del Doppiaggio in cui Maldesi racconta i suoi ragionamenti, e stavolta non è un’opinione… visto che sono suoi ragionamenti.
Riporto per intero il passaggio in cui parla di Guerre Stellari: il video lo trovate a fine pezzo.

«Sono io il responsabile [del cambio dei nomi], perché mi sembrava … A parte che non c’era il DVD, allora, non c’era… e poi io non dovevo tradurre letteralmente. Io non ho mai tradotto letteralmente, ho sempre cercato degli effetti equivalenti, come si suol dire tecnicamente, allontanandomi dalla traduzione letterale che spesso è una non-lingua.

Artù-ditù (ride), che è R2-D2, in italiano è orribile. (ripete con voce storpiata) R2-D2: (con cadenza romana) nun se po’ di’. È questo robottino piccolo. È una formula chimica, diciamo, R2-D2, allora troviamo l’equivalente italiano che sia carino, che sia un nomignolo… E io… Cercammo insieme… Ciuno Piotto (ride) C1-P8, che sembra una cosa da… E infatti anche le altre versioni non hanno seguito R2-D2. In spagnolo mi pare sia El niño… Cioè, delle cose carine, da robottino. E quello poi quando è arrivato dopo col terzo… Eh no, eh? Artù-ditù… Boh! (con cadenza romana) Fa’ ‘n po’ come te pare…

Avevamo carta bianca, io avevo assolutamente carta bianca nel modificare i testi. Naturalmente quando le modifiche erano sostanziali avvertivo il traduttore, che era quasi sempre Roberto De Leonardis, mio grande amico, oppure Sergio Jacquier. Lo avvertivo e dicevo “Guarda, io vorrei fare… per questa ragione…”. “Sì, fai fai”. Mi davano sempre l’ok, ovviamente. Quando erano scemenze o cose senza grande valore non li avvertivo neanche, però andava sempre bene.»

E l’eufonia? E gli italiani del ’77 che non capivano l’inglese? Tutte leggende nate perché i fan sono fermi alla cultura orale, e credono a tutto ciò che sentono, soprattutto se sono panzane. Solamente ciò che è scritto puzza loro di sbagliato…

© Lucasfilm

L’ultima leggenda che Maldesi non cita è quella che mi fa più ridere: essendo la più stupida, è ovviamente diventata subito Verità.
Molti dicono – senza citare ovviamente alcuna fonte a supporto – che Lucas ha voluto chiamare R2-D2 in quel modo perché è un robottino più importante rispetto agli altri, in quanto porta il messaggio della principessa. La sigla però è arrivata dopo, prima c’era il nome per esteso: Artoo, che suona come Arthur (Re Artù).
Non c’è niente di male che i fan credano questa cosa, sebbene sia solo un’opinione, ma l’assurdo arriva dopo. Secondo questa scuola di pensiero il nome non si poteva proporre agli italiani ignoranti, che giustamente non conoscendo l’inglese e sentendo un doppiatore dire “Artù” non avrebbero MAI capito il riferimento ad Artù: bisogna aver vissuto a New York per almeno un anno per raggiungere una conoscenza inglese tale da capire questo sottilissimo richiamo.
Così, sempre secondo questi fan che sono campioni di inglese perché girano su Internet con Google Translator, Mario Maldesi avrebbe fatto l’unica soluzione possibile: nel momento di doppiare il film avrebbe trasformato il personaggio in C1-P8, nome più simpatico perché ricorda Pinotto.

A parte che a me P8 non ricorda minimamente Pinotto – ma forse perché sono di Roma, e piotto significa “vado a mille” – ma poi che fine ha fatto il discorso che il droide è più importante e quindi ha un nome importante?
Questo è il mondo dei fan: un mondo dove si trova giusto che Artù diventi Pinotto…

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Conclusione

La saga di Star Wars in Italia non è che sia mai stata seguita più di tanto, perché i fan italiani odiano tutto ciò che è legato a ciò che amano. Odiano i saggi, odiano i romanzi, odiano i fumetti, odiano le riduzioni per l’infanzia, odiano le figurine, odiano gli audiolibri, odiano TUTTO ciò che non sia il film che hanno visto da ragazzini. (Questo vale per tutti gli universi che hanno generato fandom.) Quindi tutto ciò che è legato al film non è degno di esistere: figurarsi quanto freghi i nomi che usano.
Solamente tre uomini hanno posto attenzione ai nomi della saga di Star Wars in Italia.

1. Mario Maldesi, che nel 1977 ha fatto ragionamenti tutti suoi – che io trovo ridicoli ma tant’è – inventandosi dei nomi che i “veri” fan amano: perché i veri fan ignorano tutto di Star Wars in Italia, quindi raramente si sono accorti che in genere recensioni, saggi, romanzi, fumetti, giochi, pubblicità e il resto avevano tutt’altri nomi.
2. Gian Paolo Gasperi, che almeno dal 1993 ha fatto sì che la Sperling & Kupfer pubblicasse romanzi con tutti i nomi originali dei personaggi, DIVERSI quindi dai film visti al cinema, TRANNE per i due droidi, rinominati non si sa perché seguendo le strane idee di Maldesi.
3. George Lucas, che nel 1999 ha detto: Amici italiani, mo’ avete rotto er cazzo! Abbasta co’ ‘sti nomi, si torna agli originali!

Per ringraziare George di aver messo fine a questa situazione imbarazzante, chiudo parafrasando Otto il paserotto dei Latte e i Suoi Derivati:

Era otto il passerotto zeppo di felicità,
un po’ C1 un po’ P8, che ha inziato a svolazzar,
e decolla come un razzo…

Artù…

Come?

Artù-Ditù: stacce!

Ma no, i film dicono C1-P8, quindi Artù non c’è, non c’è in questa favola e non c’è, non esiste!

P.S.
Dopo questo post mi è capitato di vedere un episodio della serie televisiva Fox “Life in Pieces”, trasmesso in Italia originariamente nell’estate 2017, dove uno dei protagonisti a sorpresa è diventato fan storico di Star Wars, ma solo dalla seconda stagione. Citando R2-D2, il doppiaggio italiano della Beep! Studios non ha avuto esitazione a cambiare il nome in C1-P8: quindi i fan sono così coriacei da ignorare il doppiaggio degli ultimi vent’anni preferendo quello di quarant’anni fa? Il problema è ancora aperto, visto che il 2018 si apre con la DeAgostini che porta in edicola una collana a puntate per costruire… R2-D2…

L.

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