Sharon Stone racconta 23. Basic Instinct 2

Comincia ad essere difficile reperire il pulviscolo di produzioni sempre più minuscole in cui la nostra Sharon Stone si è andata ad infilare man mano che, con il nuovo millennio, la sua carriera si è fatta invisibile ad occhio nudo. E, onestamente, comincia a fare parecchio male vedere i titoli in cui appare, quindi direi di chiudere il ciclo (che, per definizione, è un ente ciclico) con il film con cui si torna alle origini del successo dell’attrice. Ma prima…

Quando una sit-com televisiva ha successo ma le idee iniziano a scarseggiare, arrivano le grandi stelle a fare la loro comparsata. Sharon l’abbiamo vista apparire nella settima stagione di “Pappa e ciccia” ed ecco che il 21 aprile 2005 appare nella settima stagione (7×20) di un’altra serie comica di grande successo: “Will & Grace“.

Una psicoterrapeuta di gran classe

Qui la nostra eroina interpreta Georgia Keller, una psicoterapeuta di grido a cui Will si affida per riversarle tutti i suoi piagnistei, ricevendone solo indifferenza e disprezzo; quando invece Grace si avvale delle sue cure, la dottoressa Keller diventa affabile, amichevole e le promette di citare il suo caso nel nuovo libro che sta scrivendo, promessa che aveva già fatto (svogliata) a Will. I due amici cominceranno a litigare su chi dei due meriti davvero di vedere le proprie turbe psichiche (vere o presunte tali) finire nero su bianco nel nuovo grande libro di un’autrice di successo.

Il ruolo della Stone è di pochissimi minuti, come al solito, ma è divertente e sta al gioco, cioè recita proprio come una grande attrice chiamata a fare una comparsata, anche se era stato molto più divertente Michael Douglas quando, nel 2002, in “Will & Grace” aveva interpretato un detective molto simile a quello di Basic Instinct. È chiaro che si debba tornare alle origini, che dopo aver interpretato una psichiatra in TV vada a consultarne uno al cinema…. ma nei panni di Catherine Tramell.

Questo accavallare di gambe è uno spot per il prossimo film

Michael Caton-Jones ha esordito con l’ottimo Scandal. Il caso Profumo (1989), che sebbene fosse la ricostruzione romanzata di una storia vera – citata anche di sfuggita nella serie di successo “The Crown” – aveva una discreta dose di erotismo, quindi sembrava l’uomo giusto per riesumare la sessualità della Tramell. Purtroppo così non è stato, ma non per colpa sua.
Non darei la colpa neanche a Leora Barish e Henry Bean, sceneggiatori molto poco prolifici ma che comunque hanno fatto il loro lavoro. Il problema è il solito, quello che accomuna tutte le grandi attrici: quando sono sexy vogliono fare le impegnate, quando hanno l’età giusta per fare le impegnate vogliono fare le sexy.

Dimostrando una volta ancora di non aver capito nulla di Basic Instinct, la Stone reinventa completamente il personaggio per giustificare le proprie aspirazioni da diva. La Tramell originale era tutto tranne che sexy, provocatrice e assuefatta al pericolo, come invece appare in questo seguito che ne racconta la vita a più di dieci anni di distanza. Catherine Tramell nel 1992 è una donna forte e indipendente, per nulla disposta a farsi manovrare dai maschietti ancora fedeli al maschilismo anni Ottanta, e chi ci prova se ne pente: non è una donna sensuale, bensì usa la sensualità per raggiungere i propri scopi, se serve. Ora invece, dieci anni dopo, è un’erotomane sociopatica che ha bisogno di esperienze al limite massimo per godere: mi sembra decisamente un passo indietro per il personaggio.

La troviamo a Londra a correre in auto a 160 chilometri all’ora con a bordo un calciatore famoso drogato come una zampogna, che sacrifica la propria vita all’orgasmo della donna: una vita ben spesa…
Costretta ad una perizia psichiatrica, la donna accetta di essere curata dal dottor Glass (David Morrissey), e già scappa da ridere: glass, specchio, vetro riflesso, giusto perché è una sceneggiatura scritta di fino.

Una volta la Tramell vestiva di bianco, ora è tutta nera

Dicendo sconcezze ingenue, roba che alle scuole medie ho sentito di peggio, la Tramell conquista l’apparato genitale del dottore il quale rimane ossessionato da lei, e una volta capito che la donna ha iniziato a Londra un’attività omicida cerca di coprirla. La ragnatela (scollacciata) di indizi e sospetti inizierà invece ad incastrare Glass: riuscirà il dottore a liberarsi dalla sua ossessione per la Tramell e a salvarsi la vita?

Ah, quanta sottigliezza in questi richiami appena accennati…

Questo film mi mette in difficoltà, perché l’ho visto per la prima volta nel 2012 all’interno di una serie di “visioni di studio” per il mio ciclo sugli psicobiblia, cioè libri falsi scritti da falsi psichiatri al cinema: devo essere onesto, a me il film all’epoca è piaciuto. Però, sedendomi sul divanetto della psichiatra Stone di “Will & Grace”, giungo a questa conclusione: mi è piaciuto il film perché ha una trama fortemente pseudobiblica, in cui cioè la vicenda si fonde continuamente con la finzione narrativa dei libri della Woolf (il nome d’arte della Tramell) e questo di solito è un elemento che mi aggrada assai.

“The Shooter”, il romanzo di Catherine Woolf che ammalia il suo psichiatra

Rivisto oggi il film, privo di quel colpo di scena pseudobiblico che all’epoca mi è molto piaciuto, privo di uno sguardo “letterario” che nel 2012 mi pervadeva, è stata una roba indescrivibile: ammazza che porcata! È il tipico prodotto di una diva in fase calante che vuole far morire d’invidia le proprie amiche serpi dimostrando di essere ancora sexy, e mostrandosi molto più (inutilmente) nuda nel 2005 di quanto non abbia fatto nel 1992. Però c’è una finezza da sottolineare: la parte anatomica che l’ha resa celebre stavolta non la mostra…

Il film è tutto uno snocciolare frasi fintamente sexy, con scene di ammucchiate e insifonate talmente finte e di cattivo gusto che sembrano arrivare dalla commedia all’italiana, con la Stone che fa una faccia sècsi che è puro imbarazzo, sembrando più la parodia di se stessa. Questa seconda visione del film ha distrutto ogni buon ricordo che avevo dal 2012, però sottolineo come dal punto di vista del soggetto sia un ottimo prodotto.

Uno dei punti di forza del Basic Instinct originale, poco noto perché tutti stanno lì ad aspettare la scavallata di gambe, è il tema degli omicidi legati alla narrativa: la forza dei romanzi della Woolf è il raccontare storie così legate alla realtà… che potrebbero essere vere. Di più, potrebbero influenzare la realtà. Questo aspetto è ripreso in maniera perfetta nel secondo film, ma solo alla fine capiremo lo stretto legame tra libri e realtà che si è instaurato nella vicenda, solo alla fine scopriremo che la donna sta scrivendo un romanzo diverso da quello che aveva dichiarato: un romanzo intitolato The Analyst, che in pratica racconta (e spiega) quanto abbiamo appena visto nel film. Tutto questo però viene apprezzato solo da chi ami questo genere di storie pseudobibliche, quindi è davvero un valore aggiunto ben misero.

Il romanzo che riassume e spiega l’intero film

In conclusione di questo ciclo, è chiaro che Sharon Stone non voglia fare l’attrice, vuole fare la diva. Non vuole calarsi in personaggi sempre diversi per studiarne le emozioni: vuole esclusivamente interpretare una diva che tutti guardano adoranti. Anche quando interpreta una non-diva, che si sappia che è una diva che interpreta una non-diva. A questo punto non è il caso di continuare oltre a raccontare film praticamente scomparsi nel nulla già alla loro uscita, visto che il richiamo della “diva” è davvero poca cosa.

Addio Sharon, e grazie della scavallata, unico tuo contributo al mondo del cinema.

L.

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